繼2023年在上海掀起VR沉浸式體驗(yàn)熱潮之后，現(xiàn)象級(jí)IP“消失的法老”系列續(xù)作再度回歸。4月25日起，由法國(guó)沉浸式內(nèi)容工作室Excurio制作、博新全宇宙與上海廣播電視臺(tái)(上海文廣集團(tuán))、東方明珠旗下尚世影業(yè)聯(lián)合出品的《消失的法老II：建造者之謎》，在上海興業(yè)太古匯THE VERS沉浸式探索中心正式對(duì)公眾開(kāi)放，成都、深圳、武漢三地同步上線。
開(kāi)放首日，上海站便迎來(lái)預(yù)約滿場(chǎng)的熱況。主辦方數(shù)據(jù)顯示，預(yù)約排期已延伸至“五一”假期后半程。不少觀眾是前作的回頭客，也有大量新觀眾被“金字塔建造之謎”的命題吸引而來(lái)。
從“走進(jìn)去”到“看懂它”
如果說(shuō)前作《消失的法老》的核心吸引力在于帶領(lǐng)觀眾“走進(jìn)去”——進(jìn)入胡夫金字塔內(nèi)部完成一次45分鐘的沉浸式探索，那么續(xù)作的任務(wù)則是“看懂它”——回答一個(gè)困擾人類數(shù)千年的核心問(wèn)題：金字塔究竟是誰(shuí)建造的?又是如何建造的?
“建造者之謎”正是以此為核心命題展開(kāi)敘事建構(gòu)。作品基于近年來(lái)的重要考古發(fā)現(xiàn)，通過(guò)3D建模和沉浸式敘事方式，對(duì)當(dāng)前主流的建造理論進(jìn)行系統(tǒng)呈現(xiàn)，涵蓋石料運(yùn)輸、尼羅河航運(yùn)體系、工人組織與施工流程等關(guān)鍵環(huán)節(jié)。觀眾不再是旁觀者，而是跟隨埃及古物學(xué)家“莫娜”和黑貓巴斯特，回到4500年前，親眼見(jiàn)證金字塔從無(wú)到有的全過(guò)程。
整部作品時(shí)長(zhǎng)約45分鐘。劇情中，中國(guó)觀眾耳熟能詳?shù)莫{身人面像斯芬克斯作為重要角色登場(chǎng)，給觀眾出謎題的同時(shí)也帶來(lái)震撼的視覺(jué)奇觀。制作方強(qiáng)調(diào)，體驗(yàn)內(nèi)容并非單純的娛樂(lè)項(xiàng)目，背后有數(shù)千小時(shí)的考古建模與考古學(xué)家的審定，“哪怕是在VR中看到的一把椅子，其原型也是考古學(xué)家在考古現(xiàn)場(chǎng)花了一兩個(gè)月時(shí)間拼湊起來(lái)的”。
三個(gè)核心看點(diǎn)拉開(kāi)與前作的距離
續(xù)作在內(nèi)容設(shè)計(jì)上聚焦三個(gè)與前作形成明確區(qū)隔的核心看點(diǎn)。
其一，主流考古推論首次被“走進(jìn)去理解”。建造者之謎基于近年來(lái)的重要考古發(fā)現(xiàn)，通過(guò)高精度3D建模，系統(tǒng)呈現(xiàn)了石料運(yùn)輸、尼羅河航運(yùn)體系、工人組織與施工流程等關(guān)鍵環(huán)節(jié)，那些原本只在學(xué)術(shù)論文中出現(xiàn)的理論，第一次變成了可以自由探索的立體空間。
其二，數(shù)千年來(lái)無(wú)人進(jìn)入的空間首次被數(shù)字化“打開(kāi)”。科學(xué)家通過(guò)繆子成像等掃描技術(shù)在胡夫金字塔內(nèi)部發(fā)現(xiàn)了多個(gè)未知結(jié)構(gòu)空間，其中包括被稱為“大空腔”的區(qū)域。這些空間因保護(hù)限制與地理阻隔，從未有人真正進(jìn)入過(guò)。但在本次體驗(yàn)中，它們被高精度數(shù)字復(fù)刻技術(shù)完整還原，觀眾能夠以第一視角踏入這些4500年未曾示人的隱秘空間，這也是相關(guān)考古發(fā)現(xiàn)首次以公眾可體驗(yàn)的方式呈現(xiàn)。
其三，人類最早的工程記錄被還原為一場(chǎng)可親歷的過(guò)程。項(xiàng)目還原了考古發(fā)現(xiàn)中的關(guān)鍵文獻(xiàn)——《梅勒日記》，這份由當(dāng)時(shí)建造金字塔的石料運(yùn)輸隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)梅勒所記下的日記，是目前已知最早記錄金字塔建造過(guò)程的文字之一。在體驗(yàn)中，觀眾將跟隨運(yùn)輸石料的船隊(duì)沿尼羅河航行，抵達(dá)紅海古港，逐步理解古埃及人如何調(diào)配人力與資源完成這一超級(jí)工程。
技術(shù)迭代降低體驗(yàn)門檻
除內(nèi)容層面的升級(jí)外，續(xù)作在硬件技術(shù)上也完成了迭代。前作推出時(shí)采用的沉重背包設(shè)備已被取消，現(xiàn)行頭顯一體機(jī)即可支撐精細(xì)畫(huà)面，整體裝備更輕量化，體驗(yàn)門檻進(jìn)一步降低。
在線下場(chǎng)景層面，體驗(yàn)場(chǎng)館采用金字塔風(fēng)格入口設(shè)計(jì)，內(nèi)部布置彩色司芬克斯等古埃及元素，打造“線下場(chǎng)景+VR體驗(yàn)”的雙重沉浸感。博新全宇宙創(chuàng)始人唐祎程介紹，該空間可同時(shí)容納80人體驗(yàn)，并支持多達(dá)6個(gè)不同IP同時(shí)運(yùn)行，觀眾可在一處選擇體驗(yàn)《消失的法老》第一部、第二部或其他沉浸式作品。
前作已驗(yàn)證的市場(chǎng)號(hào)召力
續(xù)作的市場(chǎng)期待，建立在前作已被驗(yàn)證的商業(yè)號(hào)召力之上。自2023年首次登陸上海以來(lái)，“消失的法老”系列已風(fēng)靡全球多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，累計(jì)吸引觀眾超過(guò)300萬(wàn)人次，僅中國(guó)觀眾就突破50萬(wàn)。
在上海的運(yùn)營(yíng)數(shù)據(jù)尤為亮眼。2024年，“消失的法老”在上海博物館的11個(gè)月運(yùn)營(yíng)周期內(nèi)吸引約11萬(wàn)人次參與，總票房突破3000萬(wàn)元。在當(dāng)年暑期檔，該項(xiàng)目作為上海博物館“金字塔之巔：古埃及文明大展”的第四展廳，與三樓的文物實(shí)物陳展內(nèi)容互補(bǔ)，吸引了大量年輕客群和家庭客群，多次延長(zhǎng)展期仍一票難求，直接推動(dòng)上海文旅局將VR大空間納入“智慧旅游創(chuàng)新示范工程”。
前作的火爆帶動(dòng)了整個(gè)VR大空間產(chǎn)業(yè)的升溫。憑借這次現(xiàn)象級(jí)的成功，“消失的法老”成為國(guó)內(nèi)文旅行業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型的標(biāo)志性事件。
文商旅融合的新閉環(huán)
《消失的法老II》的運(yùn)營(yíng)模式同樣值得關(guān)注。作為聯(lián)合出品方，尚世影業(yè)充分整合SMG旗下內(nèi)容傳播與產(chǎn)業(yè)協(xié)同資源，聯(lián)動(dòng)?xùn)|方購(gòu)物等多平臺(tái)，打造專屬文旅產(chǎn)品包，探索“內(nèi)容引流—票渠轉(zhuǎn)化”的全新運(yùn)營(yíng)模式。
其核心路徑是：圍繞看東方“城市新消費(fèi)首選入口”的定位，整合平臺(tái)千V資源，通過(guò)短視頻、探店打卡、直播推介等多元形式，發(fā)布項(xiàng)目科普、幕后制作花絮等內(nèi)容，構(gòu)建內(nèi)容導(dǎo)向的票務(wù)入口鏈路，實(shí)現(xiàn)“看內(nèi)容—點(diǎn)鏈接—購(gòu)門票”的無(wú)縫轉(zhuǎn)化，形成從傳播到消費(fèi)的完整閉環(huán)。
在興業(yè)太古匯，博新全宇宙中心及商場(chǎng)多個(gè)點(diǎn)位同步進(jìn)行IP主題“換裝”，打造覆蓋全場(chǎng)的沉浸式文化體驗(yàn)，成為南京西路商圈“首發(fā)經(jīng)濟(jì)”的重要組成部分。
從2023年的初次亮相到如今續(xù)作的四城同步首發(fā)，“消失的法老”系列正在走出一條從內(nèi)容IP到消費(fèi)生態(tài)的進(jìn)化路徑。它驗(yàn)證了一個(gè)判斷：當(dāng)優(yōu)質(zhì)文化遺產(chǎn)內(nèi)容與沉浸式技術(shù)深度融合，其商業(yè)承載力遠(yuǎn)不止于門票收入——更長(zhǎng)尾的價(jià)值，在于以IP為紐帶，串聯(lián)起內(nèi)容傳播、票務(wù)轉(zhuǎn)化、商圈引流和文旅消費(fèi)的全鏈條閉環(huán)。續(xù)作能否再創(chuàng)前作的現(xiàn)象級(jí)熱度，“五一”假期將是第一道檢驗(yàn)關(guān)口。
