白釉剔花花卉紋枕，宋，高11cm，面橫25cm，面縱22cm，底橫21cm，底縱16cm。
枕呈腰圓形，施釉至近底處。枕面出一窄沿，前部微低，后部略高，以利于頭部枕臥。枕面剔刻出四花一葉，呈錢形分布。枕側(cè)光素?zé)o紋，背部有一孔。素底無釉。
白釉剔花工藝是先在胎上施白色化妝土，刻出紋飾后把紋飾以外的地子剔去，露出胎色，外再施透明釉，胎色與化妝土色對比鮮明，紋飾也更加突出醒目。
三彩剔劃花兔紋枕，宋，高10.5cm，面橫36.8cm，面縱17cm，底橫36cm，底縱14.5cm。
枕略呈扇形，枕面邊緣刻劃花葉紋，中心為復(fù)線長方框，內(nèi)有一花瓣形開光，開光內(nèi)刻劃黃兔、綠草、白色的土地。開光外為黃色剔花卷枝紋。施釉至枕側(cè)一半處，釉邊沿飾復(fù)線裝飾。枕背面有一圓形通氣孔。素底。
此枕主題紋飾更加突出，設(shè)色淡雅清新。
從現(xiàn)存實物資料看，宋代大多數(shù)三彩枕以綠色為基調(diào)，輔以黃、白、褐等色，幾乎不見藍色，配色清新明快，柔和淡雅。紋飾主要有人物、花鳥、動物等。
磁州窯白地黑花花卉紋梅瓶，宋，高39.4cm，口徑3cm，足徑9cm。
瓶小口，口下出楞，短頸，溜肩，瘦長腹。通體繪有黑彩紋飾。肩部繪雙層蓮瓣紋與朵花紋各一周，腹部繪主題紋飾纏枝花卉，花瓣肥大，花葉纖細卷曲。畫面雖然滿密，但花、葉主次分明，清晰可辨。腹下部亦繪朵花與上仰蓮瓣紋，與肩部紋飾相呼應(yīng)。各層紋飾之間以弦紋相隔。
磁州窯中白地黑花裝飾的瓷器，最能體現(xiàn)出民窯那種粗獷豪放、雄健渾厚的藝術(shù)風(fēng)格，人們習(xí)慣上將這種風(fēng)格稱作“磁州窯型”。它最基本的特征，是在白度不高且比較粗糙的胎體上施一層化妝土，以達到粗瓷細作的效果，然后在這層化妝土上施用各種裝飾手法，因而形成了磁州窯特有的風(fēng)格。
白地黑花為宋、金、元時期磁州窯最具代表性的品種，裝飾效果類似中國傳統(tǒng)的水墨畫，其紋飾均為民間喜聞樂見的題材，如山水、花鳥、人物、嬰戲、動物、詩、詞、曲、對聯(lián)、警句等，內(nèi)容豐富。紋飾繪畫用筆簡練，線條明快，圖案結(jié)構(gòu)自由，帶有繪畫性的構(gòu)圖則表現(xiàn)故事和傳說的情節(jié)。所描繪的人物活動、飛翔的群雁、游動自由的魚、水中搖擺的水草，以及畫中題詩等都形式自如活潑，富于生活氣息。
景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花梅瓶，宋，高31.7cm，口徑4.6cm，足徑9.6cm。
瓶直口，短頸，溜肩，肩以下漸瘦，圈足。瓶外口凸起弦紋一道，肩及足上各刻弦紋兩道，瓶身刻漩渦紋。器里外施青白釉，積釉處呈水綠色，釉面開碎片紋，素底。
此瓶器形大而完整，為景德鎮(zhèn)青白瓷中罕見的器物，頗能代表宋代湖田窯青白瓷的燒造水平。
據(jù)考古資料分析，景德鎮(zhèn)窯五代時始燒青瓷和白瓷，質(zhì)地較為粗糙。宋代改燒青白瓷，以質(zhì)地精良、產(chǎn)量巨大嶄露頭角。青白瓷胎薄質(zhì)堅，釉色如青天，故俗稱“影青”，有一種類似青白玉的美感。
青白瓷是一種胎薄質(zhì)堅、釉色青中泛白、白中閃青、具有天然青白玉效果的瓷器。由于這種瓷器的透光度較好，若仰光透視，其胎上所印、刻花紋可內(nèi)、外影見故俗稱“影青瓷”。由于這種瓷器“光致茂美”，在宋、元時期曾行銷海內(nèi)外，深受人們喜愛，因此在南方地區(qū)形成了一個以景德鎮(zhèn)湖田窯為代表的龐大的青白瓷生產(chǎn)體系。
龍泉窯青釉琮式瓶，宋，高25.2cm，口徑6.2cm，足徑6cm。
瓶仿玉琮（cóng音從）造型，口底徑度相若，方形直腹，四面各以凸起橫豎線紋裝飾。圈足。通體施青釉，釉色瑩潤光亮，開細碎片紋。
琮式瓶始出于南宋，宋代盛行仿古之風(fēng)，這種瓶式系仿照周代玉琮外型并加以變化而成。明代石灣窯多產(chǎn)此類瓶，清代景德鎮(zhèn)也有燒造，但仍以宋代龍泉窯制品為最佳。
龍泉窯青釉貫耳弦紋瓶，宋，高31.5cm，口徑10cm，足徑11.7cm。
瓶撇口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足。頸部凸起弦紋4道，兩側(cè)對稱置雙耳。腹部陰刻弦紋2道。里外滿釉，釉色青翠，釉層凝厚，足邊無釉。
此瓶耳呈圓管狀，俗稱“貫耳”。器形仿照古代青銅器中壺的式樣制作，瓶體碩大，器形古樸端莊，為當(dāng)時龍泉青瓷中的名貴作品。
龍泉窯瓷器造型豐富多樣，如日常生活中的盤、碗、洗、爐，文具中的筆筒、筆架、水盂以及塑像、陳設(shè)品、文玩器物等應(yīng)有盡有。其中尤以仿商周青銅器的鬲（音lì）式爐、仿玉器的琮（音cóng）式瓶和仿漢代銅壺等器物最為精致。
龍泉窯青釉弦紋三足爐，宋，高9.3cm，口徑14.5cm，足徑5.5cm，足距7.9cm。
爐口沿較寬，直壁，圈足，足下承三個云頭形足，三足與圈足在同一平面。器身凸起弦紋四道，上下各一道，中間兩道。通體施梅子青釉。
此器造型古樸大方，以釉色取勝，梅子青釉勝于一般青釉，可與翡翠媲美，尤為難得。
爐是由商周時期的青銅鼎演變而成，多用作禮器。瓷爐最早始于東吳，宋以前常見的是托爐，宋代開始流行三足爐。
龍泉窯青釉盤口瓶，宋，高17.0cm，口徑6.7cm，足徑7.6cm。
瓶盤口，細長頸，溜肩，圓腹，圈足。里、外及足內(nèi)滿施青釉，底邊無釉，凸棱處釉薄，映出白色胎骨。
此瓶既無精美繁復(fù)的雕飾，也無艷彩濃抹的圖案，唯以其造型之秀美，釉色之純凈俏麗，風(fēng)格之敦厚，顯示出迷人的藝術(shù)魅力。它的釉為粉青釉，其色澤和質(zhì)地之美，代表了我國歷史上青釉燒制的最高水平。
龍泉窯瓷器造型豐富多樣，如日常生活中的盤、碗、洗、爐，文具中的筆筒、筆架、水盂以及塑像、陳設(shè)品、文玩器物等應(yīng)有盡有。其中尤以仿商周青銅器的鬲（lì 音力）式爐、仿玉器的琮式瓶和仿漢代銅壺等器物最為精致。在裝飾方面，由于南宋龍泉窯青瓷釉層厚而失透，北宋盛行的刻劃花裝飾已不適用，堆塑和浮雕為裝飾手段則應(yīng)運而生，產(chǎn)生了獨具特色的龍鳳、雙魚、蓮瓣、人物紋等具有立體感的紋樣，進一步加強了裝飾藝術(shù)的美感。
龍泉青瓷的成就，與制瓷匠師掌握先進的燒造工藝是分不開的。南宋時期龍泉窯以石灰堿釉替代以往的石灰釉。石灰堿釉的特點是高溫粘度大，燒成時不易流釉。其中以粉青和梅子青釉最為著名。梅子青釉的釉層厚達1.5毫米以上，釉色青翠，光澤柔和。美玉般渾然一體的釉色，配之以朱砂底足和利用釉汁流動在器皿轉(zhuǎn)折處呈現(xiàn)的釉色濃淡的變化，更增添了其秀麗雅致的風(fēng)采。
耀州窯青釉印花童子玩蓮紋碗，宋，高4.5cm，口徑14.3cm，足徑3.3cm。
碗撇口，深弧腹，矮圈足，足底沾窯渣。通體施青釉。碗內(nèi)印蓮花一束和四童子，四童子分別手持蓮花一枝，身體呈不同的姿勢作嬉戲狀。
此碗嬰戲紋飾抓住了孩童體態(tài)的主要特點，用洗練的輪廓線將其五官的稚氣和胖乎乎的體形生動地刻畫出來。
宋代耀州窯青瓷裝飾題材豐富多樣，植物、動物、人物及宗教題材應(yīng)有盡有。人物題材以嬰戲紋較為多見，赤裸身軀的孩童，有的戲于花葉中，有的匍匐扳枝，有的攀樹折花，有的馴鹿趕鴨，有的抱球采蓮，不拘一格。
耀州窯遺址中出土的印花陶范很多，上面陰刻的花紋因反復(fù)使用而磨損，從而證明了這一裝飾手法在當(dāng)時曾大量使用。
汝窯天青釉盤，宋，高3cm，口徑17.1cm，足徑9.1cm。
盤撇口，淺弧壁，坦底，圈足外撇。通體內(nèi)外施天青色釉，釉面開細碎片紋。因采用“裹足支燒”，因此外底留有3個細小支釘痕。
這件汝窯青瓷盤釉質(zhì)瑩潤，其質(zhì)感似絲綢般柔美。
宋代汝窯青瓷盡管在色調(diào)上深淺不一，但都離不開“淡天青”這個基本色調(diào)。這種冷暖適中的色調(diào)以其素雅清逸，適應(yīng)了北宋時期上層社會所推崇的“清淡含蓄”的審美情趣，使汝瓷成為宋代諸瓷之首，并一直受寵于宮中。
琉璃廠窯黃褐釉彩繪雙魚紋盆，宋，高12.5cm，口徑46cm，底徑29.5cm。
盆敞口，寬邊，卷沿，淺身，腹壁斜收，平底。胎體厚重。通體施黃褐色釉。盆里心繪綠色雙游魚，魚身刻劃鱗片，四周襯以水草。
這件器物系四川華陽琉璃廠窯制品，該窯善制黃、綠釉瓷器，刻、劃花紋生動，工藝簡樸，獨具一格。
定窯醬釉蓋碗，宋，通高6cm，口徑12cm，足徑5.3cm。
碗直口，深腹，圈足。蓋頂置瓜蒂形紐。通體施醬色釉，碗口沿及圈足無釉，露胎處呈白色。
宋代定窯除以燒造白釉瓷器著稱外，其黑釉、醬釉瓷器也相當(dāng)精美，俗稱“黑定”、“紫定”。與定窯白釉瓷器相比，這些器物燒造數(shù)量較少，因此更顯珍貴。
這種形制的蓋碗，在宋代北方各窯場普遍燒造，以河南、河北兩省居多，除醬釉品種外還見有白釉、青釉器物。這些器物一般無紋飾，也有個別以刻劃蓮瓣紋裝飾。
