在意大利米蘭斯福扎城堡博物館，雕塑家米開朗基羅去世前未完成的遺作《圣殤》靜靜陳列在城堡一側(cè)的原西班牙醫(yī)院中。凡前來觀者，不能錯過它。

　　米開朗基羅輝煌藝術(shù)人生的起點和終點，都離不開終生癡迷的雕塑藝術(shù)。他24歲以《圣殤》在梵蒂岡一炮而紅，88歲逝世前留下另一件同名遺作。然而即便是米開朗基羅，想要超越年輕時創(chuàng)造的、至今仍作為梵蒂岡圣彼得大教堂“鎮(zhèn)殿之寶”的《圣殤》，也是一個巨大的挑戰(zhàn)。

　　與偉大的畫家達(dá)·芬奇一樣，米開朗基羅也留下許多未完成的作品。連那座全球最負(fù)盛名的雕像大衛(wèi)都不曾雕刻完整，小腿下部永遠(yuǎn)停留在未完成時，更不要提他給教皇和美第奇家族均留下大量“半截子工程”。然而，置身于這尊僅有造型輪廓的雕像前，我卻從中發(fā)現(xiàn)了別樣的美感：一位有巨大藝術(shù)成就的老者，因去世被迫略掉的雕像之形，被他畢生積累的才華完美彌補。對雕塑家而言，未完成或許是一種遺憾，但對作品來說，這樣的缺憾美與斷臂的《米洛的維納斯》有著異曲同工之妙?？梢哉f，米蘭斯福扎城堡博物館的雕塑《圣殤》，就是米開朗基羅的“斷臂維納斯”。

　　于咫尺之距觀大師遺作，滿眼浮現(xiàn)出的都是一位年邁老者顫顫巍巍揮舞鑿子和錘子精心雕刻的場景。與梵蒂岡所藏的24歲成名作所采用的坐姿不同，遺作《圣殤》以站姿示人，站立的圣母讓殉難的兒子基督倚靠在自己身上，左手則扶在他肩頭。在雕塑家已經(jīng)完成的耶穌腿部，大理石的光澤熠熠生輝，自然彎曲的雙膝表現(xiàn)出他去世后的綿軟無力。在耶穌右側(cè)，還有一只獨立的右臂，從角度和形態(tài)來看顯然不屬于圣母，或許米開朗基羅還曾想加入其他人物，完成一組更富視覺沖擊力的震撼群像。盡管面部細(xì)節(jié)未曾精雕細(xì)琢，圣母的悲戚絕望卻已表露無遺，而耶穌的神情則因歲月的痕跡變得模糊了。

　　在城堡博物館內(nèi)一座單獨砌起的半圓高墻背后，正在播放一部紀(jì)錄片。若非坐下來耐心看完，便無法了解這座雕塑重新選擇安置場所的故事。這段歷時3年拍攝剪輯而成的《圣殤》“搬家”史，看罷著實令人動容。

　　眾所周知，意大利人瀟灑隨性，不拘小節(jié)似乎是他們的生活常態(tài)，然而面對藝術(shù)品時，他們的態(tài)度卻立刻截然不同。2012年，為了給雕塑《圣殤》更換一個獨立開闊的欣賞空間，博物館決定將城堡中荒廢多年的西班牙醫(yī)院翻新，同時對雕像進行全方位修復(fù)，最后轉(zhuǎn)移到新址陳列。這項看似簡單的內(nèi)部轉(zhuǎn)移工程，竟持續(xù)近3年時間。紀(jì)錄片中所呈現(xiàn)出的意大利人對待國寶那一絲不茍的態(tài)度和敬畏之心，令我刮目相看，肅然起敬。

　　在紀(jì)錄片中，常態(tài)化的文物清潔過程均有紀(jì)錄，而如何耗時3年將《圣殤》遷址“新家”才是亮點所在。雕塑原本的基座是米開朗基羅本人私藏的公元一世紀(jì)晚期的羅馬大理石雕文物，為了讓《圣殤》更加穩(wěn)固，博物館決定為其更換基座。僅為了確定雕塑和基座是否粘連，各領(lǐng)域?qū)＜覀兙驮啻伍_會，并將探頭數(shù)次深入二者間的縫隙進行測試。在得出并未粘連的結(jié)論后，下一個步驟就是更換新基座后的穩(wěn)定測試。

　　為精確完成實驗，博物館工作人員竟前往米開朗基羅采石的原礦山，采回與《圣殤》相同材質(zhì)的大理石，借助3D打印和建模技術(shù)復(fù)刻出一個等比等重的原大高仿《圣殤》雕塑，用它在新基座上進行地震模擬測試。待到測試成功，場地翻新已畢，雕塑修復(fù)和清潔等工序也已全部完成，對原作的轉(zhuǎn)移工作開始了。而這一步，更是一番出人意料的大陣仗。

　　與給一般雕塑作品定制的木箱不同，運輸《圣殤》的箱子完全是量身定制的：沿雕塑四周將幾層保護隔板逐層固定，再將其整體吊起放在叉車上，在博物館數(shù)名保安的輪流看守下于展廳中靜置一夜，次日運上集裝箱貨車，由警車開道護送到新址。要知道，如此精細(xì)縝密的運輸過程僅僅在斯福扎城堡博物館之內(nèi)進行，直線運輸距離不超過一公里。當(dāng)目睹紀(jì)錄片中全體參與者圍繞擺放好的塑像《圣殤》熱烈鼓掌時，屏幕前的我不覺紅了眼眶。

　　繁復(fù)的修復(fù)、試驗、檢測過程歷時近3年，加之運輸時絲絲入扣的精密安排，意大利人在轉(zhuǎn)移米開朗基羅遺作《圣殤》過程中展現(xiàn)出的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和專業(yè)精神，與耄耋之年的雕塑家鑿刻雕塑時展現(xiàn)出的工匠精神如出一轍。我想，這是對大師遺作最好的致敬。

　　《 人民日報 》（ 2018年05月27日 07 版）