農(nóng)歷丙午年的春風(fēng)，似乎比往年來(lái)得更有越韻。
“槜李城，春又來(lái)。”3月8日，在嘉興人民劇院內(nèi)，當(dāng)原創(chuàng)大型越劇《槜李傳奇》的最后一個(gè)音符落下，臺(tái)下掌聲如潮。對(duì)于許多戲迷而言，這掌聲里夾雜著復(fù)雜的情感：有對(duì)一部好戲的贊許，更有對(duì)臺(tái)上那群“自己人”的期盼與心疼。
舞臺(tái)之上，春秋吳越的歷史畫卷徐徐展開(kāi)，當(dāng)國(guó)界橋、槜李亭、槜李五俠等嘉興本土文化符號(hào)次第呈現(xiàn)時(shí)，婉轉(zhuǎn)的唱腔更與厚重的江南文脈交織共鳴。
新韻
“等了20多年，終于又在家門口看到我們自己劇團(tuán)的大戲了?！迸_(tái)上，西施的飾演者是嘉興市戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席王建麗，范蠡則由尹派傳人、原嘉興越劇團(tuán)臺(tái)柱高承芳飾演。從主角到配角，這一場(chǎng)純粹“嘉興班底”的演出，是重組后的“嘉興小百花”在“浙里有戲”新春文化惠民舞臺(tái)上的再次亮相，也是《槜李傳奇》創(chuàng)排以來(lái)的第六場(chǎng)正式演出。
少為人知的是，這出被視作“嘉興小百花”的“開(kāi)團(tuán)大戲”，其誕生與成長(zhǎng)，伴隨著一個(gè)清晰而自覺(jué)的雙重探索：一邊是向外借力，以“青春特邀”的鋒芒打開(kāi)局面；一邊是向內(nèi)扎根，以“本土歸根”的篤定接續(xù)血脈。
時(shí)間倒回至2025年4月，嘉興新豐鎮(zhèn)民豐村的“槜李草堂”前，正在進(jìn)行《槜李傳奇》的首次露天實(shí)景試演。這一版西施的飾演者，是由因環(huán)境式越劇《新龍門客?！分小敖痂傆瘛币唤嵌暶o起的越劇青年演員張羽萌。到了2025年6月，《槜李傳奇》在“南湖有戲”上迎來(lái)了正式首演，張羽萌身旁的“范蠡”，氣質(zhì)儒雅，由來(lái)自浙江傳媒學(xué)院的越劇研究生胡志華出演。
“我們給不起市場(chǎng)價(jià)的報(bào)酬，只能通過(guò)情懷和舞臺(tái)來(lái)表達(dá)，請(qǐng)他們來(lái)支持一下?！薄稑椑顐髌妗返木巹〖嫠囆g(shù)總監(jiān)、國(guó)家一級(jí)編劇呂建華坦言。邀請(qǐng)這兩位并非嘉興籍的年輕演員擔(dān)綱首演，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深思熟慮后的決定。
重組“嘉興小百花”，并非簡(jiǎn)單恢復(fù)一個(gè)名稱。在呂建華看來(lái)，核心是要繼承戲劇大師顧錫東先生開(kāi)創(chuàng)的“小百花精神”——其最突出的特質(zhì)便是“青春”與“創(chuàng)新”。盡管劇團(tuán)初創(chuàng)，經(jīng)費(fèi)拮據(jù)，但他們堅(jiān)持要有一支青春的“先鋒隊(duì)”，為劇團(tuán)和這部新戲殺出一條生路。
于是，一個(gè)由胡志華、張羽萌等青年演員挑梁組成的“青春特邀版”應(yīng)運(yùn)而生。胡志華的老家是越劇的故鄉(xiāng)嵊州，他原在浙江傳媒學(xué)院桐鄉(xiāng)校區(qū)讀書，出演的原創(chuàng)劇目《待春歸》曾登上烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)舞臺(tái)。今年大年初二，他主演的《槜李傳奇·定情》登上浙江衛(wèi)視戲曲春晚，獲得了廣泛的關(guān)注。
對(duì)于“嘉興小百花”而言，一部以嘉興獨(dú)一無(wú)二的文化符號(hào)“槜李”為魂、講述吳越根脈故事的戲，其終極歸宿必須深扎于嘉興的土壤?！斑@是一部徹底的原創(chuàng)劇，嘉興的題材、嘉興的劇本、嘉興的演員及在嘉興演出。”
因此，與“青春特邀版”幾乎同步，另一條排演線也在推進(jìn)。王建麗、高承芳等一批原嘉興越劇團(tuán)的老將，以及本土的中堅(jiān)力量被召集起來(lái)。對(duì)他們?cè)S多人來(lái)說(shuō)，這更像是一次時(shí)隔20余年的“歸隊(duì)”。在2003年市級(jí)專業(yè)越劇團(tuán)解散后，這支力量便星散各處。高承芳回憶，當(dāng)“嘉興小百花”開(kāi)始發(fā)出邀約時(shí)，她是拒絕的，重新穿上戲服，是對(duì)體能和嗓音的巨大考驗(yàn)。最終，對(duì)越劇的熱愛(ài)，讓她選擇重新站上舞臺(tái)。王建麗則感慨，看到臺(tái)下有年輕觀眾特意前來(lái)，直言“嘉興的好戲太少了”，心中百感交集。
3月8日的演出，便是這個(gè)“嘉興本土版”的成熟亮相。它不再依賴外來(lái)的“星光”，而是由本土藝術(shù)家的生命經(jīng)驗(yàn)與文化鄉(xiāng)愁來(lái)灌注角色。這場(chǎng)演出，不僅是一場(chǎng)表演，也像是在向外界宣告：嘉興的故事、嘉興的人，自己能夠立起來(lái)、傳下去。高承芳對(duì)此的理解樸素而深刻：“我們這一版是‘老百花’了，但嘉興本土的演員，必須能接下這部戲?！?/p>
《槜李傳奇》導(dǎo)演、嘉興市戲曲家協(xié)會(huì)主席嚴(yán)旻操將“嘉興小百花”的探索比喻為“兩條腿走路”：一條腿是探索創(chuàng)新，吸引關(guān)注；另一條腿是傳承根脈，穩(wěn)固根基。
但“兩條腿走路”的代價(jià)是沉重的。呂建華透露，為了這部戲的精良制作——比如請(qǐng)來(lái)浙江小百花的金牌服裝設(shè)計(jì)師藍(lán)玲為主角打造服裝造型，請(qǐng)來(lái)浙江小百花的名牌作曲陳國(guó)良為作品編曲，還有道具布景制作、場(chǎng)地排練、演出費(fèi)等，這些開(kāi)支都還掛在賬上。幾乎所有演職人員都是低報(bào)酬甚至零報(bào)酬參與，用業(yè)內(nèi)的話說(shuō)，是“用愛(ài)發(fā)電”。
比經(jīng)濟(jì)債務(wù)更深遠(yuǎn)的是“人才之債”。臺(tái)上主力平均年齡偏大，青年力量依然稀缺。像胡志華、張羽萌等優(yōu)秀的青年演員，只是“特邀”，他們并不屬于“嘉興小百花”?！耙粋€(gè)劇團(tuán)想走得遠(yuǎn)，必須有接班人。”胡志華的話點(diǎn)出了核心挑戰(zhàn)。嚴(yán)旻操則呼吁更“精準(zhǔn)化的扶持”，希望能在作品成熟時(shí)得到關(guān)鍵助力，并探索建立更穩(wěn)定的人才培養(yǎng)機(jī)制。
當(dāng)《槜李傳奇》的探索在舞臺(tái)上交織呈現(xiàn)時(shí)，我們看到的，不只是一部戲的兩種排法，更是一座城市對(duì)其戲曲文化當(dāng)代出路的深刻思考?！扒啻禾匮妗比缤h(yuǎn)航的帆，探索了新的海域；“嘉興本土版”則像壓艙的巨石，讓這艘文化的航船，得以在故鄉(xiāng)的港灣穩(wěn)穩(wěn)停泊，并獲得繼續(xù)前行的力量。
斷弦
要理解“嘉興小百花”的成立和《槜李傳奇》演出的意義，我們要將目光投向嘉興戲曲更深遠(yuǎn)的歷史長(zhǎng)河。
今天說(shuō)起“小百花”，很多人首先想到的是浙江小百花越劇團(tuán)。然而，追根溯源，“小百花”這個(gè)充滿生機(jī)與希望的名字，其精神與實(shí)踐最早正是在嘉興孕育、命名的。
作為顧錫東先生的弟子，呂建華直言：“嘉興本就是‘小百花’金字招牌的源頭。當(dāng)年顧老在嘉興地區(qū)青年越劇團(tuán)時(shí)期，就以年輕靚麗的演員搭配優(yōu)秀創(chuàng)新的劇目，百花齊放、守正創(chuàng)新?！眹?yán)旻操則告訴記者：“《五女拜壽》首演就是嘉興地區(qū)越劇團(tuán)，‘小百花’這個(gè)詞也是最早用在嘉興青年演員們的身上?！?/p>
顧錫東，這位被晚輩親切稱為“顧伯伯”的嘉興籍劇作家，不僅是《五女拜壽》《漢宮怨》等傳世經(jīng)典的創(chuàng)作者，更是“小百花”精神的核心奠基者與命名者。2024年，顧錫東誕辰100周年，正是在嘉興各界的期盼下，呂建華動(dòng)念把嘉興的“槜李”寫成大戲。“就是想繼承顧伯伯‘為觀眾寫戲、為劇團(tuán)寫戲、為演員寫戲’的創(chuàng)作傳統(tǒng)?！?/p>
嘉興的戲曲基因，遠(yuǎn)比“小百花”更早深植于這片水鄉(xiāng)沃土。大運(yùn)河以舟楫之便，早早帶來(lái)了四方聲腔，讓海鹽腔、昆曲、越劇、京劇在此交匯融合。運(yùn)河兩岸的碼頭、茶館、戲臺(tái)，共同構(gòu)筑起鮮活的民間戲曲生態(tài)。“從戲曲理論大家王國(guó)維、南戲研究泰斗錢南揚(yáng)，到戲劇大師顧錫東、越劇領(lǐng)軍人物茅威濤，嘉興走出了一批影響中國(guó)戲曲發(fā)展的重要人物，嘉興越劇更是曾被譽(yù)為‘浙北一面紅旗’?！眳谓ㄈA回憶，新中國(guó)成立后，嘉興曾有7個(gè)市本級(jí)劇團(tuán)、13個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)，涵蓋京劇、越劇、湖劇、雜技等多個(gè)劇種，甚至還誕生過(guò)昆曲的“興工”一派。
然而，時(shí)代的潮水不會(huì)為誰(shuí)停留。當(dāng)電視飛入尋常百姓家，電影院里人頭攢動(dòng)，曾經(jīng)熱鬧的戲臺(tái)前，座位漸漸稀疏。傳統(tǒng)戲劇，這個(gè)滋養(yǎng)了幾代人的藝術(shù)形式，在光影的沖擊下，悄然退潮。2003年，在文化體制改革的大潮中，嘉興地區(qū)越劇團(tuán)率先解散。海寧越劇團(tuán)盡管憑借深厚底子苦苦支撐，也難逃整個(gè)行業(yè)的寒冬。人才流失、觀眾銳減、演出市場(chǎng)萎縮，成了所有基層劇團(tuán)共同的困境。嘉興戲曲，從曾經(jīng)的繁花似錦，驟然進(jìn)入發(fā)展斷層。
“解散一個(gè)團(tuán)很簡(jiǎn)單，但要重新組建一個(gè)團(tuán)，很難。”多年后，嘉興市文廣旅局工作人員的一句感慨，道盡了體制變革背后無(wú)法衡量的文化代價(jià)。
專業(yè)院團(tuán)的消失帶來(lái)一系列連鎖反應(yīng)：創(chuàng)作乏力、人才斷層、演員老化。王建麗、高承芳等原嘉興越劇團(tuán)的優(yōu)秀演員陸續(xù)退休，盡管他們?nèi)砸詡€(gè)人身份堅(jiān)持演出，但嘉興戲曲隊(duì)伍的老齡化已經(jīng)成了不爭(zhēng)的事實(shí)。令人憂心的是觀眾生態(tài)的固化，一方面，在嘉興有一個(gè)陋習(xí)，似乎戲曲演出不用買票；另一方面，要看好戲需跑到外地城市去看。戲迷楊雨欽的經(jīng)歷就是縮影：“因?yàn)榧闻d沒(méi)有戲看，我經(jīng)常會(huì)跑到杭州、上海、紹興周邊地區(qū)去看?！边@一次，她在家鄉(xiāng)的舞臺(tái)上把《槜李傳奇》看了兩遍。
盡管土壤貧瘠，但像呂建華一樣的戲曲人從未放棄堅(jiān)守。在民間，紅船越劇團(tuán)、懿芳藝術(shù)團(tuán)等團(tuán)體如星火般延續(xù)著群眾對(duì)戲曲的熱愛(ài)。
籌經(jīng)費(fèi)、找演員、編劇目……在日復(fù)一日地四處奔走之下，那些散落各處的戲迷、老將、新秀，因同一個(gè)念想重新聚攏。2024年，顧錫東誕辰100周年，嘉興市戲劇家們自發(fā)成立民營(yíng)劇團(tuán)——嘉興市小百花越劇團(tuán)。呂建華說(shuō)：“不瘋魔，不成活?！眲F(tuán)里的55位演職員，每一位都是戲劇的“癡人”。演員中，有從專業(yè)劇團(tuán)走出的老將，有數(shù)十年活躍在舞臺(tái)上的資深票友。他們因?yàn)橥粋€(gè)夢(mèng)想聚在一起：讓嘉興越劇重新站起來(lái)。
“這個(gè)劇團(tuán)，必定和嘉興未來(lái)的戲曲有關(guān)。”“嘉興小百花”從來(lái)不是孤軍奮戰(zhàn)。
嚴(yán)旻操向記者介紹，2026年新春，“浙里有戲”嘉興的精品演出共有10場(chǎng)，除了《槜李傳奇》，還有海寧皮影戲《孫悟空大戰(zhàn)牛魔王》、原創(chuàng)多劇種實(shí)驗(yàn)戲曲《白蛇新傳》等8個(gè)劇目。
在這一系列活動(dòng)中，還有出彩的嘉興人和事：茅威濤的原創(chuàng)新戲《蘇東坡》在杭州首演并隨之展開(kāi)全國(guó)巡演；海寧皮影戲劇團(tuán)亮相浙江戲曲精粹晚會(huì)；嘉善、桐鄉(xiāng)少兒戲曲更是走進(jìn)了央視戲曲春晚……
“盡管嘉興仍是浙江省僅有的三個(gè)沒(méi)有專業(yè)戲劇院團(tuán)的地級(jí)市之一，但民間戲曲的活力被充分激發(fā)，在傳承經(jīng)典與創(chuàng)新表達(dá)的平衡中，走出了一條獨(dú)具嘉興特色的發(fā)展之路?！?/p>
從《槜李傳奇》的破土而出，到海寧皮影戲的薪火相傳；從桐鄉(xiāng)花鼓戲的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，到嘉善田歌的戲曲化改編，嘉興戲曲正以一種靜水深流的方式，在多個(gè)劇種、多個(gè)層面悄然復(fù)興。
續(xù)音
戲曲，是江南文化的一個(gè)瑰寶，承載著水鄉(xiāng)千年的悲歡與詩(shī)意，尤其是越劇的唱腔，婉轉(zhuǎn)如流水，一聲吳儂軟語(yǔ)，便能將人拉進(jìn)煙雨迷蒙的江南夢(mèng)境。
時(shí)代的潮水沖刷著傳統(tǒng)藝術(shù)的堤岸，傳統(tǒng)戲曲的生存空間被一再擠壓。資源錯(cuò)配、創(chuàng)作脫離群眾、基層人才生存艱難——是行業(yè)共通的難題。
于嘉興而言，也面臨著鮮有國(guó)有專業(yè)院團(tuán)、民營(yíng)劇團(tuán)舉步維艱、人才斷層的困境。不禁思考：嘉興，如何更“有戲”?
向下延伸，讓戲曲有“根”。
“為觀眾寫戲、為劇團(tuán)寫戲、為演員寫戲?！眳谓ㄈA反復(fù)提及顧錫東的這句箴言。在他看來(lái)，戲曲振興必須“向下”而非“向上”，扎根鄉(xiāng)村、面向老百姓。“鄉(xiāng)村振興不能是文化的沙漠，老百姓喜歡看戲，這是骨子里的東西?！?/p>
嚴(yán)旻操則提起茅威濤的話：“不是越劇沒(méi)人看，而是我們今天有什么樣的作品給今天的觀眾看?！?/p>
真正的傳承，是讓它活在當(dāng)下、活在人民中間。創(chuàng)作者要走出書齋、深入群眾，寫老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的、帶著泥土芬芳的時(shí)代作品。
今年初，全省開(kāi)展“浙里有戲”2026新春文化惠民歡樂(lè)匯活動(dòng)，旨在為全民營(yíng)造“人人有戲、處處可戲”的濃郁氛圍，展示浙江戲曲的多元魅力。
活動(dòng)期間，嘉興以一場(chǎng)場(chǎng)接地氣、冒熱氣的演出，將戲曲的種子撒向城鄉(xiāng)沃土。春節(jié)前后，全市累計(jì)完成演出240場(chǎng)，其中基層演出達(dá)224場(chǎng)，覆蓋人群15萬(wàn)人次；配套的戲曲市集更是人頭攢動(dòng)，累計(jì)吸引線下客流4.2萬(wàn)人次。
嘉興市文廣旅局相關(guān)人員透露，3月20日，全省戲曲精粹展演將在嘉興舉行。屆時(shí)，來(lái)自浙江各地的18個(gè)劇種將同臺(tái)競(jìng)艷、各展風(fēng)華。值得期待的是，代表嘉興戲曲的《槜李傳奇》選段也將在這個(gè)舞臺(tái)上展演。
擁抱年輕，讓戲曲出“新”。
戲曲是“角兒”的藝術(shù)，沒(méi)有人才便出不了好戲，而“小百花”精神，就是以年輕靚麗的演員和優(yōu)秀的創(chuàng)新劇目相呼應(yīng)，百花齊放、守正創(chuàng)新?！拔覀兏Ｍ氖?，像胡志華這樣的年輕范蠡、像張羽萌這樣的年輕西施去演《槜李傳奇》，那對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)觸動(dòng)更大?！眹?yán)旻操道出了心聲。
令人欣慰的是，年輕的種子已然萌芽。王建麗告知記者：“這幾年參賽的孩子也很多，嘉興五縣(市)兩區(qū)去年有近100人參加‘小梅花’比賽。這些孩子以后或是戲曲人才，或是戲曲觀眾?！蓖ㄟ^(guò)“小金荷”“小金桂”“小梅花”，嘉興培養(yǎng)了一撥又一撥新人。如今有些“小花”已經(jīng)長(zhǎng)大，青年一代的崛起更讓人看到嘉興戲曲的未來(lái)。
臺(tái)上有“新角”，臺(tái)下也要有“新粉”。戲曲“破圈”的核心在于解決傳統(tǒng)藝術(shù)形式與當(dāng)代生活方式之間的“時(shí)差”，從“舞臺(tái)藝術(shù)”轉(zhuǎn)向“沉浸式體驗(yàn)”，從“單向輸送”轉(zhuǎn)向“生態(tài)系統(tǒng)鏈接”。唯有臺(tái)上與臺(tái)下共同生長(zhǎng)，戲曲的春天才能真正到來(lái)。
政策扶持，為戲曲搭“橋”。
今年2月，中宣部等五部門聯(lián)合印發(fā)《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃》，涉及院團(tuán)發(fā)展、劇目創(chuàng)作、人才隊(duì)伍、保護(hù)傳承等七大方面。
頂層設(shè)計(jì)已然明確，關(guān)鍵在于如何落地。
對(duì)于民營(yíng)劇團(tuán)而言，僅靠情懷難以為繼。嘉興市文廣旅局工作人員坦言，目前對(duì)“嘉興小百花”的扶持思路主要有三：一是通過(guò)文藝精品扶持項(xiàng)目給予經(jīng)費(fèi)支持；二是通過(guò)送戲下鄉(xiāng)等政府采購(gòu)服務(wù)，讓其參與演出獲得資金滾動(dòng)；三是在人才上支持，例如文化館的越劇專業(yè)干部可以參與劇團(tuán)活動(dòng)。
2025年，嘉興市文廣旅局相關(guān)人員在答復(fù)人大代表建議時(shí)提出，加大扶持，激發(fā)演藝市場(chǎng)主體活力。對(duì)標(biāo)省內(nèi)其他地區(qū)扶持政策，在資金支持上參考兄弟地市設(shè)立專項(xiàng)獎(jiǎng)補(bǔ)資金的普遍做法，更注重建立“基礎(chǔ)補(bǔ)貼+績(jī)效獎(jiǎng)勵(lì)”的動(dòng)態(tài)支持機(jī)制，對(duì)大型營(yíng)業(yè)性演出單場(chǎng)觀眾規(guī)模達(dá)到2萬(wàn)人次以上的，給予50萬(wàn)元獎(jiǎng)勵(lì)；對(duì)演藝新空間年票房收入150萬(wàn)元以上的，給予10%票房收入補(bǔ)貼。該政策已納入《嘉興市推動(dòng)經(jīng)濟(jì)高質(zhì)量發(fā)展若干政策》。
傳統(tǒng)戲曲振興，從來(lái)不是要把博物館里的老物件擦亮，而是要讓它在當(dāng)下的生活中重新發(fā)芽。守其根，方能不失魂魄；開(kāi)其新，方能走進(jìn)人心。
嘉興戲曲，正以扎根泥土的篤定與擁抱時(shí)代的勇氣，在婉轉(zhuǎn)越音中，唱響一曲屬于今天也屬于未來(lái)的江南新韻。
