“英雄的詩篇”朱踐耳作品專場音樂會2015年9月28日在上海交響樂團音樂廳舉行。演出結束后，年逾九旬的朱踐耳先生出人意料地登上舞臺，與指揮陳燮陽握手，接受全場觀眾致意。本報記者葉辰亮攝◆由陳燮陽執(zhí)棒上交演繹的《朱踐耳交響曲集》唱片封面。(資料圖片)圖①：1962年5月，黃貽鈞執(zhí)棒上交完成丁善德《長征交響曲》首演，引起巨大反響。圖為1964年版《長征交響曲》總譜。(上海交響樂團供圖)圖②：畢業(yè)于中央音樂學院的葉小綱是上世紀80年代新潮作曲家的代表人物之一。他的音樂以抒情、明亮、開闊、舒展為特色，可聽性較強，專業(yè)技術全面。(資料圖片)

　　交響曲歷來被看作是音樂圣殿中的器樂皇冠，因為這一體裁往往承載著歷史的文脈、時代的命題和民族的思考。

　　改革開放以來的40年，是中國交響曲創(chuàng)作業(yè)績最豐厚的40年?；钴S、多元的社會環(huán)境與藝術氛圍，極大地激發(fā)了作曲家的創(chuàng)造力，從而涌現(xiàn)出朱踐耳、王西麟、鮑元愷、葉小綱等展現(xiàn)華夏氣派與實力的中國交響曲創(chuàng)作群體。

　　中國作曲家背靠中國文化與經驗，大膽吸收外來觀念與技法，最終創(chuàng)造了值得關注并讓人尊敬的新時代交響曲作品。這些作品具有中國氣派，反映中國追求，同時又具有世界高度。

　　中國交響曲依然走在路上。

　　音樂界需要進一步加力，對中國的交響曲做出系統(tǒng)梳理和有信服力的價值判斷。社會、院團和媒體等方面也需進一步提供平臺和窗口，讓更多優(yōu)秀的中國交響曲為聽眾所知曉，并走向世界。

　　上海音樂學院楊燕迪教授今年在上海圖書館舉辦 《改革開放以來的中國音樂》系列講座，其中，以 《改革開放以來的中國交響曲》為題對中國交響曲近40年來的發(fā)展和成就進行總體梳理和評介。就此話題，記者特地走訪了楊燕迪教授，進行了一次深入的訪談。

　　■本報記者 姜方

　　記者：交響曲在所有音樂體裁中，具有怎樣的文化定位?中國的交響曲在改革開放以前，大致經過了怎樣的發(fā)展歷程?

　　楊燕迪：在所有音樂品種中，交響曲編制龐大、結構復雜、形式要求艱深、思想內涵深刻，成為大型器樂作品的最高體裁。和一般意義上的“交響樂”不同， “交響曲”有其特定的含義——一般是多樂章;使用滿編制的大型管弦樂隊;具有充分、多維的樂思展現(xiàn)和完整、勻稱而首尾貫通的結構組織等。西方交響曲的發(fā)展歷史中，涌現(xiàn)了古典、浪漫、民族樂派的強大傳統(tǒng)與杰出成就，這對中國作曲家的創(chuàng)作既是激勵也是挑戰(zhàn)。自20世紀以來，德奧的強勢交響曲傳統(tǒng)趨于衰落，英美等原先交響曲的 “邊緣”國度有所起色，而蘇聯(lián)則在20世紀交響曲創(chuàng)作上作出了重要貢獻。

　　中國交響曲的發(fā)展軌跡和西方完全不同，屬于20世紀以來西風東漸的產物。就多樂章、大型管弦樂隊的交響曲而論，中國最早的作品出現(xiàn)在上世紀40年代初，江文也、冼星海、馬思聰寫出了第一批具有 “拓荒”性質的交響曲。上世紀五六十年代是欣欣向榮的新中國交響樂初創(chuàng)時代，除劉鐵山與茅沅的 《瑤族舞曲》、李煥之的《春節(jié)序曲》、何占豪與陳鋼的小提琴協(xié)奏曲 《梁?！返饶捴巳丝诘慕豁憳纷髌分?，還涌現(xiàn)出一些 “革命歷史題材交響曲”作品。如王云階 《第二交響曲——抗日戰(zhàn)爭》、李煥之 《第一交響曲——英雄海島》、丁善德 《長征交響曲》、陳培勛 《第一交響曲——我的祖國》等，表現(xiàn)明確的宏大主題，吸收中國自身的民間音調，藝術傾向上較為靠近西方的民族樂派路線，但回避現(xiàn)代主義的影響。這些作品總體上取得了一定成就，同時也具有深刻的時代烙印。