殷海寧是一位醫(yī)務(wù)工作者，后轉(zhuǎn)換做行政工作，她退休后安靜地攤開稿紙，將歲月沉淀的星芒綴連成詩行，出版發(fā)行了第一本詩集——《一抹瑰麗的衍光》，這不僅是一本詩集，更是一份關(guān)于生活、時間與熱愛的誠摯證言。恰如其分地印證了“衍光”二字的深意——那并非驟然的、炫目的爆發(fā)，而是時光長河里，情感與思考如光線般自然散射、層層暈染，最終匯聚成的一片溫暖而瑰麗的精神光譜。

　　殷海寧的詩歌創(chuàng)作，根植于一種獨特的“跨界”體驗。正如她在創(chuàng)作談中所言，理科生的嚴謹邏輯非但沒有成為詩意的枷鎖，反而賦予她的文字一種可貴的“克制與精準(zhǔn)”。這種特質(zhì)在詩集中隨處可見。如《護佑》中對中醫(yī)的禮贊：“一把草藥，一根銀針 / 有一種神奇 / 藥性伴著哲理”，將具象的醫(yī)術(shù)與抽象的哲思并置，語言干凈利落，卻傳遞出深厚的文化信任。在《提燈女神》中，她對南丁格爾的描繪，既飽含職業(yè)的敬意，又不失歷史的莊重感，感性頌揚的背后，是理性史料的選擇與剪裁。這種理性底色，使得她的抒情避免了濫情，如同精心調(diào)控的光源，讓情感的焦點更為清晰，質(zhì)感更為堅實。

　　詩集的主題，如同書名所暗示的“衍光”，廣泛而細膩地散射于生活的多個維度。其中最動人的光束，首先指向“回望”與“鄉(xiāng)愁”。從《鄉(xiāng)愁》里“惠風(fēng)背起彩云 / 搭上幸運之神的馬車”對故土的詩意眺望，到《我親愛的母親》中深情而復(fù)雜的家族記憶敘述，再到《梧桐樹》《我的紫金山》中對承載個人史的地景的反復(fù)吟詠，殷海寧構(gòu)建了一個情感豐沛的記憶原鄉(xiāng)。她善于捕捉瞬間的“輕量感”，卻能讓這瞬間承載起歲月的厚重，這無疑得益于她“碎片時光里便可與詩意相遇”的長期閱讀與感知訓(xùn)練。

　　另一束明亮的光，則投注于對“自然時序”與“日常美好”的敏銳捕捉與禮贊。四季流轉(zhuǎn)是她詩歌中永恒的樂章：《春姑娘來了》的靈動，《冬韻》的溫暖，《秋葉》的靜美，《初夏》的豐盈，都被她以細致的筆觸一一記錄。她寫《春雨》“唇印變成了 / 嫩綠的柳葉和鮮艷的花瓣”，寫《賞菊》“平復(fù)了人間的燥 / 安靜了天邊的鬧”，自然物象不僅是客體，更是與詩人生命體驗交融互通的主體，被賦予了靈性，共同參與對“美好”的定義。

　　尤為可貴的是，詩集中的光芒并未局限于個人情懷的小天地，而自然“衍射”至更廣闊的家國情懷與人文關(guān)切?！丁捌咭弧辟澑琛返某嗾\，《膠州灣大橋》對現(xiàn)代工程的詠嘆，《江北新區(qū)之思》對時代發(fā)展的展望，乃至《孩子們需要自由》中對教育理念的呼喚，都展現(xiàn)了一位寫作者與時代同頻共振的社會意識。這種意識的表達，同樣帶有她個人的溫和與建設(shè)性，是“歌頌正義與美好”創(chuàng)作初衷的真誠實踐。

殷海寧

　　在詩藝上，殷海寧的語言風(fēng)格清新曉暢，意象明晰而富有親和力。她較少使用晦澀的隱喻和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，而是善于從日常經(jīng)驗中提煉詩意的核心，如《鏡子》中“被正直與無私的心反復(fù)擦拭的時候 / 真理就亮了”，平實中見哲理，簡約而有力。她的詩歌節(jié)奏多從容舒緩，如歲月本身的步履，與“退休后重拾年少熱愛”的創(chuàng)作心境天然契合。當(dāng)然，部分詩作在表達的深度和形式的創(chuàng)新上尚有拓展空間，但這恰恰保留了其創(chuàng)作初期那份“笨拙與真誠”，反而構(gòu)成了一種質(zhì)樸動人的美學(xué)風(fēng)格。

　　《一抹瑰麗的衍光》的出版，對于殷海寧個人而言，是一場跨越數(shù)十年的熱愛抵達的儀式，是年少時埋下的詩種在人生秋季的欣然綻放。對于讀者而言，它則像一泓清泉，讓我們在喧囂中得以回望內(nèi)心，重新發(fā)現(xiàn)被忽略的日常光澤。它證明，詩心無關(guān)職業(yè)與年齡，當(dāng)一個人葆有對生活的熱愛、對文字的虔誠，時光的流逝便不再是磨損，而是醞釀，將散碎的經(jīng)歷與感悟，釀成一抹獨一無二、溫暖而瑰麗的衍光，照亮自己，也溫潤他人。

　　(作者系文學(xué)創(chuàng)作一級，作家，江蘇省報告文學(xué)學(xué)會副會長、南京機關(guān)作家協(xié)會主席、南京江北新區(qū)作家協(xié)會主席)