??記者 鐘菡

??“失傳的拷貝被你找到了？”上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授劉海波第一次看到導(dǎo)演鄭大圣拍攝的120秒《定軍山》致敬影像時，差點以為“影史要改寫了”。1905年，京劇大師譚鑫培在北京豐泰照相館拍攝了影片《定軍山》，被視為中國電影的開端，遺憾的是，這部無聲電影的拷貝后來毀于一場大火，僅存一張劇照。

??在11月21日開幕的“到上海去——紀念中國電影誕生120周年特展”上，由鄭大圣創(chuàng)作、譚門第七代傳人譚正巖表演的《定軍山》致敬影像正式亮相，畫幅、幀率都根據(jù)歷史資料1:1復(fù)刻，讓觀眾得以領(lǐng)略中國最早電影的魅力。在開幕論壇上，譚門第六代和第七代傳人譚孝曾、譚正巖父子與導(dǎo)演鄭大圣、制片人李基業(yè)揭開《定軍山》拍攝背后的故事，共話中國電影120年來的“影戲雙生”。

??《定軍山》背后的故事

??“譚家七代人，有五代都參與了電影拍攝”。譚孝曾介紹，幾代譚門傳人多次在上海演出并參與電影創(chuàng)作，譚家與電影、與上海都淵源深厚。1905年，其高祖父譚鑫培拍攝了電影《定軍山》，放映后反響熱烈，大家都為終于看到第一部中國自己的電影而激動，遺憾的是有一年大觀樓失火燒毀膠片，僅有一張拍電影時的代表性劇照留了下來。

??為了紀念中國電影誕生100周年，2005年時，他的父親譚元壽和演員楊立新拍攝了反映第一部電影如何誕生的故事片《定軍山》，譚孝曾為其中的戲中戲配唱。中國電影誕生110周年時，他又帶兒子譚正巖重拍了戲曲電影《定軍山》，譚正巖演前半部的黃忠和后半部的趙云，譚孝曾演后半部黃忠，彌補當年影像缺失的遺憾。

??當年譚鑫培拍攝《定軍山》時，豐泰照相館的老板在琉璃廠院子里拉了一塊白布，拍了三天，由于當時技術(shù)落后，有效的素材只有十幾分鐘。因為無聲電影限制，他們只能拍攝《定軍山》中的一些舞蹈、武打動作，難以體現(xiàn)唱、念的部分。即便如此，影片在北京大觀樓影戲院首映時萬人空巷，大家都好奇譚鑫培在銀幕上的形象如何，也帶有對“伶界大王”的崇敬之情。

??“戲曲電影的發(fā)展一直伴隨著中國電影史，從《定軍山》到《四郎探母》《梁山伯與祝英臺》等，中國電影的無聲、有聲、黑白、彩色等技術(shù)發(fā)展都是以戲曲電影為路標，戲曲虛實結(jié)合以及如何拿捏平衡的藝術(shù)思考，也一直在啟發(fā)著中國電影獨特的美學(xué)觀念?！编嵈笫フJ為，謝晉、謝鐵驪、張徹、胡金銓等眾多電影大師都深諳京劇藝術(shù)的奧秘，沒有對京劇藝術(shù)的深刻欣賞和了解，就沒有《龍門客棧》《新龍門客?！返冉?jīng)典武俠電影的開拓。“戲曲一直對中國電影有著或直接或潛在的影響，中國戲曲電影是最難的，也是最有奧秘的?！?/p>

??“他們”為何要到上海去？

??“希望今天是一個可以寫入電影史的時刻?！眲⒑２ㄏ肫穑瑤啄昵?，上海一位電影史學(xué)家曾在講座上展示過一張上海中國大戲院的演出通告單，演出主角是譚鑫培，在演出前，還會加映他拍攝的電影片段，包括《定軍山》?！白T鑫培在耳順之年還在嘗試拍電影創(chuàng)新，他已經(jīng)這么成名了，還要‘到上海去’，因為上海那個時候已經(jīng)有比較成熟的市場，也有成熟的媒體可以宣傳，后來大量京劇名家都要到上海去，在上海接受市場的檢驗、做出調(diào)整。隨著技術(shù)發(fā)展和觀眾口味變化，中國電影也一直在發(fā)生變化、應(yīng)對挑戰(zhàn)。在中國電影誕生120周年的時候，為什么展覽題目叫‘到上海去’？中國電影誕生于北京，但是發(fā)達于上海，尤其中國的電影產(chǎn)業(yè)是在20世紀20—40年代于上海發(fā)展起來的。”

??正在上海電影博物館二樓展出的“到上海去——紀念中國電影誕生120周年特展”是上影集團紀念中國電影誕生120周年系列活動的重要組成部分，亦是上海電影博物館開館以來規(guī)模最大、史料最多、投入最大的展覽，通過761件（套）展品、三大核心展區(qū)展現(xiàn)上海電影發(fā)展歷程、經(jīng)典作品創(chuàng)作以及建設(shè)“電影之城”的風(fēng)采，和上海電影博物館常設(shè)展互為補充。展覽不僅有120秒《定軍山》致敬影像等近八成展品的首次亮相，更呈現(xiàn)了上海電影“三個中心”等多個上海電影博物館的學(xué)術(shù)新成果，以生動、全面的展陳視角展現(xiàn)了上?！半娪爸恰钡奶厥怊攘Γ巧虾ｋ娪安┪镳^在中國電影誕生120周年之際，送給電影的一封情書。

??在中國電影誕生120周年之際，上海電影博物館通過本次展覽，重新認識上海與電影之間深厚的歷史關(guān)聯(lián)，更凝結(jié)為面向未來的一種自信與信念。展覽中有一系列歷史文獻、實物藏品、還原場景等豐富翔實的內(nèi)容，呈現(xiàn)上海電影在不同時代創(chuàng)造的杰出成就，不乏上世紀30年代見證了《三個摩登女性》《野草閑花》《神女》等影史經(jīng)典影片誕生的35毫米“聯(lián)華攝影機”這樣鎮(zhèn)館之寶級別的展品。展覽中還有各種高顏值、可互動的展區(qū)。無論是由《神女》中阮玲玉穿著的旗袍、聯(lián)華攝影機組成的“神女”主題場景，根據(jù)《梁山伯與祝英臺》電影氣氛圖還原的樓臺會場景，還是由影迷金句組成的打卡墻、沉浸式鏡面互動區(qū)“迷影的盜夢空間”，都讓人忍不住拿出手機自拍一張。此外，展覽中還有單獨的“封神前傳”VR體驗空間。從上海禮查飯店的第一場放映，到VR時代的沉浸式體驗，電影始終在上海這座城市中生長煥新。