百年杭劇，如何賡續(xù)薪火、贏得更多觀眾？在11月27日舉行的“百年回眸·守正創(chuàng)新”杭劇百年傳承發(fā)展交流會(huì)上，答案指向了人才與創(chuàng)新。面對(duì)傳承斷層與市場(chǎng)萎縮的挑戰(zhàn)，杭劇正通過“拜師傳藝”穩(wěn)固根基，并積極探索新劇目、新傳播方式，力求走近年輕觀眾。

杭劇的源流可追溯至傳統(tǒng)說唱藝術(shù)“宣卷”。1923年，裘逢春、方吉鵬等藝人在觀摩揚(yáng)劇后創(chuàng)立“民樂社”，排演《賣油郎獨(dú)占花魁女》大獲成功，標(biāo)志著杭劇作為劇種的初步成型。早期演出團(tuán)體多稱“武林班”，曲調(diào)亦稱“武林調(diào)”，至1934年始有“杭劇”之名，中華人民共和國成立后正式定名。

上世紀(jì)二十至五十年代是杭劇的輝煌期，演出市場(chǎng)活躍，劇目豐富。然而種種原因使得杭劇逐漸式微，傳承一度中斷。直至2005年，杭劇入選浙江省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。2009年，杭州杭劇團(tuán)與杭州黃龍杭劇團(tuán)相繼恢復(fù)運(yùn)營，使古老劇種重現(xiàn)舞臺(tái)生機(jī)。

“杭劇的藝術(shù)價(jià)值與歷史地位無可替代?！苯涣鲿?huì)上，從業(yè)者與學(xué)者的思想碰撞，勾勒出杭劇發(fā)展新藍(lán)圖。杭州杭劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)董其峰、杭州黃龍?jiān)剑ê迹﹦F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)蔡婕，分別介紹了各自劇團(tuán)在人才梯隊(duì)建設(shè)、劇目創(chuàng)排推廣等方面的實(shí)踐探索與務(wù)實(shí)路徑。

杭劇在人才培養(yǎng)、劇目創(chuàng)作、市場(chǎng)開發(fā)等方面面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，也成為本次交流會(huì)上大家深入研討的關(guān)鍵一環(huán)。浙江省文化藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)、現(xiàn)浙江音樂學(xué)院戲劇學(xué)研究所特聘研究員蔣中崎認(rèn)為杭劇作品的文本還有突破空間，堅(jiān)持文藝精品“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的標(biāo)準(zhǔn)，才能讓作品“留得下、站得住、傳得開”。

中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、杭州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)夏強(qiáng)認(rèn)為杭劇發(fā)展不依靠一部折子戲、一部劇目，整體的創(chuàng)作方向需要頂層設(shè)計(jì)；把握傳統(tǒng)戲的創(chuàng)演模式，“新演”未必需要“新編”。

杭州市評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、杭州市非遺保護(hù)中心研究員楊宇全指出，當(dāng)前杭劇雖不乏佳作，但缺乏深植杭州地域文化的代表劇目；行業(yè)也需要標(biāo)桿性人物引領(lǐng)。

浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館助理研究員蔣羽乾則引入了傳播視角的思考。他指出“網(wǎng)感”在連接年輕群體時(shí)的重要性，要把握和利用好傳播方式帶給戲劇創(chuàng)作、演藝空間以及戲劇演出的變化。

交流會(huì)現(xiàn)場(chǎng)還舉行了莊嚴(yán)而溫情的拜師儀式。來自杭州藝術(shù)學(xué)校的宋媛媛、楊丹、陳鼎、邵馨如四位老師，分別向杭劇省級(jí)代表性傳承人汪誼華、王與昌行拜師禮。這不僅是一次技藝傳承的“接力”，也為構(gòu)建“院校-院團(tuán)”一體化人才培養(yǎng)體系筑牢了基礎(chǔ)。

本次交流會(huì)由杭州市文化廣電旅游局主辦，杭州市文化館（杭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心）和杭州滑稽藝術(shù)劇院（杭州杭劇團(tuán)）、杭州黃龍?jiān)剑ê迹﹦F(tuán)聯(lián)合承辦。