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藝術家楊耀寧

　　簡介：

　　楊耀寧，1958年11月生于江蘇南京，現(xiàn)任江蘇省國畫院副院長，江蘇省國畫院藝術委員會副主任兼山水畫創(chuàng)作研究所所長，國家一級美術師，江蘇省政協(xié)委員，享受國務院政府特殊津貼。

　　千山沸騰千山歌（節(jié)選）

　　文 | 王揚

　　“仁者樂山，智者樂水”，中國古代山水畫總是和人的品格氣質相聯(lián)系，中國人的含蓄總是在山水畫中得到禪意的表達。而楊耀寧的畫卻極少傳統(tǒng)山水畫含蓄的隱忍和矜持的秀美，他用一種極度夸張的表現(xiàn)形式，潑辣辣地抓住觀眾眼球，令人過目難忘。

　　楊耀寧善于用色，他于色彩上，用得狠，用得足，絕對不瞻前顧后，其明艷度、飽和度淋漓盡致。千百年來，中國畫已經形成了一套固定的程式，并且逐漸變得因循。到了近現(xiàn)代，國門大開，林風眠、趙無極、吳冠中等人在中西結合的道路上走出新意。楊耀寧雖非學院畢業(yè)，卻研習中西繪畫數十年，他將中國畫的筆墨技法和西方油畫的表現(xiàn)方式相結合，獨創(chuàng)屬于自己的個性化語言。首當其沖的探索就是對于色的運用以及色與光的關系處理。他的畫面有西方印象派的光感，也有巴洛克風格的奢華，色與光交融著、碰撞著，宛如交響曲的樂章，種種場景看似不合常理，卻又自然生發(fā)。大自然的明媚與活力就這樣被畫家攝取了來，揮灑在這咫尺方寸之間。

　　流動感，是楊耀寧山水畫的另一重要氣象。楊耀寧在汲取前輩大師筆墨精華的基礎之上不忘創(chuàng)新，在意境表達上，變中國畫的靜態(tài)美為動態(tài)美。他就像一個出色的導演，策劃了一幕幕令人贊嘆的云山之舞，值得一提的是，此云非彼云。楊耀寧畫中的云，宛如火山爆發(fā)般，五光十色，一團團，一簇簇，貌似從山體內核迸發(fā)開去，又或簇擁著向峰間草木聚攏而來，令人想起《垓下歌》中的那句 “力拔山兮氣蓋世”?！洞蠊仍莆琛分校瓢?，簇擁著山?！渡皆涝莆琛分?，云包壓迫著山，吞沒著山。楊耀寧畫中的云是放縱的、肆意的，是蘊含巨大動勢的能量體，體現(xiàn)出康德美學中“壯美”所散發(fā)的強大自由意志。

楊耀寧千山沸騰千山歌 125cm x 250cm 2017年..jpg

楊耀寧千山沸騰千山歌

125cm x 250cm 2017年

　　氣場的營造鋪就了楊耀寧山水畫的宏大氣息。《莊子·逍遙游》展示了鯤鵬遨游于天地之間的盛大氣象，楊耀寧的畫與之有內在的精神契合——流動、飛揚、宏大、激蕩，這是楊耀寧的畫呈現(xiàn)出來的精神氣象。這種宏大不是通過物像的堆砌，而是構圖的奇崛和角度的獨到。楊耀寧獨樹一幟，他的畫常以俯瞰角度，居高臨下，仿佛駕臨萬山之巔，那種“會當臨絕頂，一覽眾山小”的氣勢必定雷霆千鈞，包含著強勁的張力。

　　《石濤畫語錄》中說：“夫畫者，從于心者也?！睏钜珜幍纳剿切南竦纳剿菈艋玫纳剿?，它消解了物像本身的束縛，奇幻之感通于神境。那些沸騰的山河，宛如一首首蕩氣回腸的歌，它們的明艷和瑰麗是如此攝人心魄，它們的氣勢和華美又是如此令人震撼。

　　解讀楊耀寧（節(jié)選）

　　文 | 周京新

　　思考對于一個畫家來說相當重要，能不能準確有效的思考，更是對一個畫家專業(yè)創(chuàng)作之外綜合素養(yǎng)的實際檢驗。楊耀寧是一位勤于思考，善于思考的畫家，在創(chuàng)造中他能夠很好的將自己的生活積累和綜合素質集合起來，運用到位，體現(xiàn)出很好的自主創(chuàng)作意識。從楊耀寧作品鮮明的個性特征來看，他對自己的定位是準確的，有效的，他的作品不僅是他個性追求的實際形式體現(xiàn)，也是勤于思考，善于思考的實際價值回饋。

　　耀寧的專業(yè)素養(yǎng)積累是寬厚的。他對中國畫傳統(tǒng)經典的研究與探索很深入，也很廣泛，同時，他對油畫、攝影、版畫包括當代藝術等等同類藝術也十分有興趣，搜集了大量資料，悉心研究借鑒。這種多方吸取養(yǎng)分的習慣，使得他的創(chuàng)作中有了一種寬厚的潛在質，以及一種珍貴的可塑性，這給予了他在創(chuàng)作中充分釋放個人性情的廣闊平臺。耀寧創(chuàng)作的目的性和針對性很強，十分善于從自己豐富的生活積累中抽取最為精彩、最為鐘情、最為得力的元素加以演繹和延伸，從而釋放出具有繪畫表現(xiàn)性的光彩。

　　耀寧的山水畫很注重造型，造型是他的繪畫藝術表現(xiàn)語言中的主角，也是他畫面主體構造的核心支撐。在畫大山大水的時候，他的畫面造型流露出一種精致而流動的垂感，密集的山體結構，縱向的伸展勢態(tài)，暢然的流動氣韻，形成了耀寧山水畫圖式所特有的延伸感、挺拔感和靈動性，他在繪畫藝術語言構建方面的鮮明特征和個性風采由此顯現(xiàn)，那是一種具有宏大氣勢又有感人意趣的大山大水之大美。注重造型修養(yǎng)，使得耀寧的山水畫創(chuàng)作有了藝術表現(xiàn)的靈魂。

楊耀寧揮手帶走一片云 156cm×123cm 2020年.jpg

楊耀寧揮手帶走一片云

156cm×123cm 2020年

　　耀寧的山水畫色彩往往顯露出傳統(tǒng)大青綠的氣象，但靈動的造型格局為他的大青綠色彩表現(xiàn)展開了一個開放的廣闊空間?？梢詮囊韵聨c概括其山水畫的用色特征：首先，耀寧的造型和色彩相得益彰，用色十分強調雄渾和沉厚的氣勢，很濃烈也很沉穩(wěn)，具有穿透力的色彩如同布滿人體的血管一樣，潛移默化的流動并滲透在造型的每一個角落，成為造型脈絡的一部分；其次，他很注重冷暖色的對比，其筆下相互襯托的青綠與赭石，已然是原色基礎上調理修整過的色彩構成，色相沉厚，對比自然，色調統(tǒng)一，讓一切華麗都籠罩在冷峻墨氣的色調里，所形成的色彩關系暗而不灰、沉而不悶、厚而不板、重而不僵。

　　耀寧還是一位不斷追求創(chuàng)新的山水畫家。他的山水畫創(chuàng)作總是基于自己對自然物象的體驗與感悟；總是著眼于挖掘山川實景的繪畫表現(xiàn)潛質；總是凸顯著他自己熱情涌動的藝術創(chuàng)作理想與追求。他的山水畫語言內含傳統(tǒng)精神，丹青筆墨則張揚著風云幻境般的流動感和空間感，風格獨特而鮮明，在各種展覽中一覽可辨。

　　我認為，耀寧的繪畫風格的形成受到了“新金陵畫派”前輩大師們的諸多影響，師承頗有淵源，而在上述方面，則已經有了十分明顯的、屬于他自己的突破和超越。作為江蘇省國畫院山水畫創(chuàng)作研究所的所長，耀寧現(xiàn)在不僅僅要在原有的成績上不斷進取，層樓更上，還對江蘇中國畫山水畫的發(fā)展負有一定的責任和使命。我想，耀寧自己心里一定非常清楚，使命和責任永遠重于榮譽。

楊耀寧作品選

y(圖2)