10月24日、25日，我們將看到國話保留劇目、薩特的經(jīng)典作品《死無葬身之地》，距離薩特創(chuàng)作這個經(jīng)典劇本已經(jīng)過去了68年，距離這部劇的中國首演已經(jīng)過去了整整17年，距離國話上一次復(fù)排該劇也已經(jīng)過去了9年。

　　這劇好看在哪里?用流行的話說，“虐得爽”。

　　用學(xué)術(shù)的話說，這劇深刻體現(xiàn)了“殘酷美學(xué)”，是一部典型的“境遇劇”。

　　“境遇劇”這個詞就是薩特創(chuàng)造的，他喜歡把主人公丟進一種極端、邊緣的處境中，以此來強調(diào)人物在環(huán)境中的選擇，表現(xiàn)自己的性格和命運，造就自己的本質(zhì)。

　　在《死無葬身之地》中，二戰(zhàn)中的5個法國游擊隊員被俘，唯一逃脫的隊長作為身份不明者被關(guān)進同一間牢房。這就是薩特給這些人創(chuàng)造的極端處境，5個游擊隊員都要面對敵人的嚴(yán)刑逼供，要他們招出隊長的下落，是當(dāng)英雄還是懦夫?這就是5個人要面臨的選擇。

　　看每個角色糾結(jié)的內(nèi)心和痛苦的抉擇，觀眾也會在糾結(jié)和被虐中忍不住代入進去思考，要是換了我會怎樣?

　　“這樣的劇不一定要按哲學(xué)意義去看，從人性的角度去體會，都很震撼。”中國話劇理論與歷史研究會副會長、浙大教授胡志毅說，“整部劇最讓人窒息的場面就是15歲的弗朗索瓦被其他4位游擊隊員合謀掐死。一個孩子想求生招供，他的親姐姐選擇了同意讓隊友掐死他。這個場面充分體現(xiàn)‘殘酷戲劇’的魅力。”

　　胡志毅認(rèn)為，在搞笑時尚劇的包圍下，像《死無葬身之地》這樣的經(jīng)典名作是難得的“不但有好看的劇情，還能讓人思考”的戲劇，“實際上這個劇反復(fù)被復(fù)排，就說明真正好的東西其實不多，10多年間也沒有多少能像《死無葬身之地》、《哥本哈根》這樣深刻的作品。”

　　幸運的是我們，得以在杭州，真正看到這樣的好劇。