11月16日上午，著名詩(shī)人龔學(xué)明受南京浦口區(qū)詩(shī)詞楹聯(lián)家協(xié)會(huì)、浦口區(qū)圖書館的邀請(qǐng)，舉辦了“淺談現(xiàn)代詩(shī)的創(chuàng)作來(lái)源和方法”講座。來(lái)自南京浦口區(qū)的30多位詩(shī)歌愛好者聚精會(huì)神地聽取了龔學(xué)明關(guān)于現(xiàn)代詩(shī)歌寫什么、如何寫得精彩的經(jīng)驗(yàn)分享。
此次講座適逢龔學(xué)明的最新詩(shī)集《血地》面世，他結(jié)合《血地》的內(nèi)容構(gòu)成、敘述性寫作方法探索，徐徐道來(lái)，深入淺出，既有理論性，又有“實(shí)戰(zhàn)”經(jīng)驗(yàn)，深受現(xiàn)場(chǎng)聽眾的歡迎。一些詩(shī)友借此機(jī)會(huì)購(gòu)藏了詩(shī)集《血地》。
《血地》進(jìn)入圖書館書架
龔學(xué)明是新華報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)(揚(yáng)子晚報(bào))高級(jí)記者，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省中華詩(shī)學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。長(zhǎng)期深耕新聞與文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，作品涵蓋詩(shī)歌、散文詩(shī)、散文等多種體裁，上千篇(首)作品發(fā)表于《人民文學(xué)》《詩(shī)刊》等核心文學(xué)期刊，斬獲第二屆、第三屆《海燕》詩(shī)歌獎(jiǎng)，第十二屆《上海文學(xué)》詩(shī)歌獎(jiǎng)，第八屆江蘇省紫金山文學(xué)獎(jiǎng)等多項(xiàng)殊榮，出版《爸爸謠》《月光村莊的媽媽》等詩(shī)集9部、散文集3部，其親情詩(shī)現(xiàn)代主義寫作風(fēng)格獨(dú)具特色，真摯的詩(shī)歌曾感動(dòng)眾多讀者。
龔學(xué)明此前出版的多本親情詩(shī)集《爸爸謠》《月光村莊的媽媽》等，被國(guó)家圖書館、南京圖書館、南京大學(xué)圖書館等全國(guó)多個(gè)圖書館收藏并上架向廣大讀者借閱，他的一些作品被譯為英語(yǔ)等語(yǔ)種，詩(shī)集還被多國(guó)圖書館收藏。
16日上午講座前，他向南京浦口區(qū)圖書館捐贈(zèng)詩(shī)集《血地》5冊(cè)，浦口區(qū)圖書館向他現(xiàn)場(chǎng)頒發(fā)了捐贈(zèng)證書。圖書館有關(guān)負(fù)責(zé)人在答謝時(shí)稱，“《血地》將在明天就上架，讀者朋友可前來(lái)借閱?！贝送?，該書將在江蘇鳳凰文藝出版社京東、當(dāng)當(dāng)、抖音等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)以及融韻文化網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上架售賣。
現(xiàn)代詩(shī)題材和技巧的選擇都很重要
在兩個(gè)多小時(shí)的講座中，龔學(xué)明就現(xiàn)代詩(shī)的創(chuàng)作來(lái)源和方法兩個(gè)方面陸續(xù)展開。他強(qiáng)調(diào)，題材對(duì)于一個(gè)詩(shī)人形成自己的識(shí)別度十分重要。一個(gè)好詩(shī)人，不會(huì)隨手什么都寫，總會(huì)有所選擇地寫作，從而形成自己的創(chuàng)作特色。一個(gè)好詩(shī)人的創(chuàng)作特色，既體現(xiàn)在題材上，也體現(xiàn)在創(chuàng)作技巧上，前者是第一位的。他以海子的鄉(xiāng)村(麥地、村莊)題材、昌耀的高原題材和他自己的親情(父母)題材為例介紹，不同的詩(shī)人有不同的創(chuàng)作題材，這是源于其生活經(jīng)歷、性格特征等多方面因素，題材打上濃濃的個(gè)人印記。因此，詩(shī)歌寫作要重視對(duì)題材的選擇，選取最熟悉、最能打動(dòng)自己的題材進(jìn)行創(chuàng)作，更容易寫出好的詩(shī)歌來(lái)。
關(guān)于詩(shī)集《血地》，他透露創(chuàng)作心路。這是他創(chuàng)作親情詩(shī)集《爸爸謠》《月光村莊的媽媽》的延續(xù)和拓展。在2022年《月光村莊的媽媽》出版后，他總?cè)杂幸环N“放心不下”的感覺(jué)，覺(jué)得還有很多的內(nèi)容值得去寫?！堆亍分械脑?shī)歌通過(guò)回憶性寫作，關(guān)注童年更多的生活題材，從而使得寫作進(jìn)入一個(gè)更為廣闊的空間，轉(zhuǎn)向更大的題材領(lǐng)域。借鑒美國(guó)后現(xiàn)代主義的“自白派”寫作，他傾力挖掘個(gè)人早年生活、家族內(nèi)容，從親情詩(shī)歌擴(kuò)轉(zhuǎn)向自白詩(shī)歌。
詩(shī)集共分四卷，分別為“卷一 血地，充沛的陽(yáng)光照射出秘密”；“卷二 異鄉(xiāng)，讓他記住名字里的身份”；“卷三 長(zhǎng)調(diào)，善感的人事不去深談”；“卷四 發(fā)現(xiàn)，手抄本中藏著的青春啼血(龔學(xué)明1986—1987詩(shī)歌)”，收錄作者從上世紀(jì)80年代到近幾年來(lái)創(chuàng)作的詩(shī)作198首(章)，詩(shī)歌有長(zhǎng)詩(shī)更有短制，內(nèi)容有寫故鄉(xiāng)的，也有在異鄉(xiāng)回望故鄉(xiāng)的，還有在異鄉(xiāng)的生活內(nèi)容的抒發(fā)。圍繞著“我”的大跨度時(shí)間記憶，以眾多的細(xì)節(jié)、場(chǎng)景作為詩(shī)歌和詩(shī)意的基石，以關(guān)注生命和生死為詩(shī)歌重點(diǎn)，其間糅雜著喟嘆、哲思、悲憫情懷。總之，《血地》是他圍繞童年、家鄉(xiāng)、父母、村莊和鄉(xiāng)愁的又一次主題性題材寫作。
寫作技巧的改變是因著題材的需要
關(guān)于現(xiàn)代詩(shī)的創(chuàng)作方法，他說(shuō)，題材是在一定的創(chuàng)作方法下形成詩(shī)歌的，兩者缺一不可，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作，題材呈現(xiàn)出某種樣子，即要表達(dá)什么。某種意義上說(shuō)，寫作方法更為重要。寫作方法和技巧并非一成不變，西方詩(shī)歌的美學(xué)主張不斷嬗變，從古典主義到現(xiàn)代主義，再?gòu)默F(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義，是一種詩(shī)歌美學(xué)追求發(fā)展到極致后，另一種美學(xué)追求在反抗中的接續(xù)。他重點(diǎn)介紹了目前國(guó)內(nèi)詩(shī)壇流行的兩種寫作手法，一是現(xiàn)代主義中的象征主義寫作手法，二是后現(xiàn)代主義中的敘述性寫作手法。
龔學(xué)明的詩(shī)集《血地》是他寫作上的一次探索。從慣常、熟稔的抒情寫作和智性寫作，轉(zhuǎn)向敘述性寫作，以更平靜的口吻、更豐富的細(xì)節(jié)、更舒緩的節(jié)奏，達(dá)到詩(shī)意和詩(shī)性的展開，幫助閱讀者更容易地進(jìn)入詩(shī)歌和讀后的獲得。這些改變，是源于他的題材的變化。
他在詩(shī)集《跋》中這樣解釋：“寫一本能讓更多的人讀下去并讀懂的詩(shī)集，是我越來(lái)越強(qiáng)烈的愿望：我是希望我們涇上村上的男女老少都能讀，他們不像城里的許多人受過(guò)高等教育，但他們的感情一樣充沛。希望詩(shī)中的內(nèi)容，他們讀時(shí)感到親切，會(huì)心一笑，而那些悲傷的題材也能觸引起悲傷的共鳴。我找到敘述性寫作的方法?！?/p>
“對(duì)于敘述性寫作，它與智性寫作的不同，是減少或取消象征的運(yùn)用，減緩詩(shī)歌的節(jié)奏和前行的速度，減少行句的跳躍，通過(guò)敘述或敘事，增強(qiáng)細(xì)節(jié)的傳達(dá)，在不斷的展開和推進(jìn)中，完成詩(shī)歌的過(guò)程。在語(yǔ)言上，敘述性寫作是一種口語(yǔ)性寫作，盡量讓語(yǔ)言說(shuō)清、易懂。這種敘述，并非只是為了敘述而敘述，而是為了達(dá)成詩(shī)歌背后的意義。”
