長篇小說《向山》是馬洪鳴繼《揉藍秘境》《鐵活》《霜刃》等工業(yè)城市題材系列作品之后，又一次極具挑戰(zhàn)性的藝術創(chuàng)作，填補了當代文學創(chuàng)作中礦山生態(tài)修復題材匱乏的缺憾?！断蛏健芬孕轮袊闪⒑?，作為新興鋼鐵工業(yè)城市資源保障的礦區(qū)為背景，生動地展現(xiàn)了礦區(qū)人民為國家建設所做出的巨大貢獻，以及他們在礦山生態(tài)修復過程中所付出的不懈努力。作品以主人公向敬岳一家人的生活軌跡為線索，多方位、多層次、多角度地描繪了時代變革中礦區(qū)人民的思想轉變及精神面貌，弘揚了積極向上、向善、向美的人生態(tài)度。
在《向山》中，礦石與種子這兩個意象貫穿始終，成為理解作品的關鍵。礦石，象征著工業(yè)文明的基石，是礦區(qū)人民奮斗與奉獻的見證。而種子，則代表著生命的希望與未來，是生態(tài)修復、綠色發(fā)展的象征。當?shù)V山在過度開采后滿目瘡痍，人們播下種子，期待著荒蕪的土地重新煥發(fā)生機，種子在這里蘊含著人們對美好生活的向往和追求。同時，小說運用了復調敘事的手法，使得作品呈現(xiàn)出豐富而多元的聲音。不同人物的命運、情感和價值觀在故事中交織碰撞，形成了一曲和諧而又充滿張力的復調樂章。這種敘事方式不僅豐富了作品的層次，也讓讀者能夠從多個角度去理解和感受故事中的世界，使《向山》成為一部頗具思想內涵和獨特藝術魅力的作品。
一、礦石意象：工業(yè)力量與歷史厚重
在火熱的開采歲月，礦石見證的一個時代的奮斗精神。在《向山》中，對礦石開采場景的描繪是濃墨重彩的一筆，它生動地展現(xiàn)了礦業(yè)工人的拼搏精神與創(chuàng)業(yè)歷程 。小說細致入微地刻畫了丹青山采場的礦工們在艱苦環(huán)境下的勞作。山坡上，鐵錘與鐵鎬的擊打聲交織成一曲激昂的勞動之歌，“鐵錘與鐵鎬清脆的擊打聲此起彼伏，石阡侵入巖石所發(fā)出的尖銳之聲交錯期間”，這些聲音仿佛是礦工們與大自然較量的吶喊。礦工們手中的工具，如三根竹片做成的軟錘柄，掄起來彎成了 “弓”，錘頭落下，精準地落在只比手指頭略粗的鋼釬上，每一次撞擊都帶著力量與決心。這種對工具與礦石接觸的細膩描寫，不僅展現(xiàn)了礦工們高超的技藝，更體現(xiàn)了他們對工作的專注和執(zhí)著。向敬岳所在的爆破班，在開采過程中面臨著諸多困難。新調來的一批兄弟尚未掌握掄錘技術，向敬岳和搭檔喬崇峻便不辭辛勞地傳授。為了節(jié)省電源，他們借著月光，從采場挑來巖石練習，“鐵錘與巖石的語言，不斷地敲擊夜色，帶著光”，這一畫面充滿了詩意與力量，展現(xiàn)了礦工們?yōu)榱颂嵘夹g，不畏艱苦、刻苦訓練的精神。小說通過多處細節(jié)描寫，生動地展現(xiàn)了向敬岳堅韌不拔的品質和對工作的熱愛。
丹青山作為百年老礦，在它的歷史脈絡里，礦石又承載了復雜的時代記憶。礦石在《向山》中不僅是工業(yè)生產(chǎn)的原料，更是向山地區(qū)歷史變遷的見證者，串聯(lián)起了從日偽時期到新中國成立后直至新世紀的漫長歷史。日偽時期，向山地區(qū)的礦山遭到掠奪性開采，留下了滿目瘡痍。新中國成立后，向山地區(qū)的礦業(yè)迎來了新的發(fā)展機遇。從丹青山采場的揭頂動員會，到開采過程中的一次次技術革新和產(chǎn)量突破，都展現(xiàn)了新中國成立后礦業(yè)的蓬勃發(fā)展。隨著時間的推移，礦石見證了向山地區(qū)的繁榮與變遷?！耙卉囓嚨V石從這里出發(fā)，承載著礦區(qū)人民的希望，為國家的鋼鐵工業(yè)注入了源源不斷的動力”。同時，礦石也見證了礦業(yè)發(fā)展帶來的環(huán)境問題，以及人們對生態(tài)修復的重視，為小說中種子意象的出現(xiàn)埋下了伏筆。
二、種子意象：生態(tài)希望與生命傳承
《向山》的超越意義在于，生態(tài)修復一直伴隨著整個開采過程。種子成為了向山生態(tài)修復的關鍵元素，生動地詮釋了 “綠水青山就是金山銀山” 的理念。隨著礦業(yè)的發(fā)展，向山地區(qū)的生態(tài)環(huán)境遭受了嚴重的破壞，昔日的青山綠水變得千瘡百孔，“礦山被過度開采，山體裸露，巖石嶙峋，曾經(jīng)茂密的森林變得稀疏，河流也因礦渣的排放而渾濁不堪”。面對這樣的困境，向山開始了艱難的生態(tài)修復之路。向山人精心挑選適合本地生長的樹種和草種。他們深知，這些種子不僅是植物繁衍的基礎，更是恢復生態(tài)平衡的關鍵。于是，元寶楓、杜仲、山桐子等樹種被引入向山，為生態(tài)修復帶來了新的生機。李極花、劉慧芳們不辭辛勞地澆水、施肥、除草，為種子的生長創(chuàng)造良好的條件。在這個過程中，他們也不斷學習和借鑒先進的生態(tài)修復技術，提高種子的成活率和生長質量。隨著時間的推移，種子逐漸發(fā)芽、成長，向山地區(qū)的生態(tài)環(huán)境也開始發(fā)生了顯著的變化。曾經(jīng)裸露的山體披上了綠裝，河流變得清澈見底。小說最后，優(yōu)美的生態(tài)環(huán)境也吸引了眾多游客前來觀光旅游，年輕人開起直播，帶動了當?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。
種子不僅是生態(tài)修復的物質基礎，更承載著向山人堅韌不拔、積極向上的精神，象征著生命的延續(xù)與傳承。向山人在面對礦山生態(tài)破壞的困境時，沒有選擇放棄，而是像種子一樣，深深扎根于這片土地，努力尋找生存和發(fā)展的希望。他們的這種精神，如同種子的生命力一般頑強，無論遇到多大的困難和挫折，都能不屈不撓地生長。在向山的歷史長河中，這種精神代代相傳，成為了向山人民的寶貴財富。從老一輩礦工到新一代的建設者，他們都在這片土地上傳承著這種精神，不斷為向山的發(fā)展貢獻自己的力量。向敬岳等老一輩礦工，在艱苦的開采歲月中，憑借著堅韌不拔的精神，為國家的建設奉獻了自己的青春和熱血。如今，他們的子孫后代也繼承了這種精神，投身于向山的生態(tài)修復和建設中。
三、復調敘事：兩種意象的交織與碰撞
在敘事結構上，《向山》構建了多聲部的敘事層次。作者通過巧妙地運用多個人物視角和時間線，使礦石與種子意象背后的故事相互交織，形成了豐富而獨特的復調敘事。這種敘事方式很好地拓展了作品的深度和廣度，為讀者呈現(xiàn)了一個立體而多元的文學世界。
小說以主人公向敬岳一家人的生活軌跡為核心線索，同時融入了眾多其他人物的視角。向敬岳作為一名礦工，他的經(jīng)歷是礦石意象的重要承載者。讀者通過他的眼睛，目睹了礦山開采的艱辛與輝煌，感受到了礦工們?yōu)閲医ㄔO奉獻的熱血與激情。他在爆破班的奮斗歷程，以及對礦山的深厚情感，都讓讀者深刻體會到礦石所代表的工業(yè)力量和歷史厚重。而向敬岳和喬崇峻的后代們，則更多地與種子意象相關聯(lián)。他們生活在礦山生態(tài)修復的時代，視角聚焦于生態(tài)保護和綠色發(fā)展。除了人物視角的多元性，小說在時間線上也采用了靈活的敘事方式。既有對過去礦山開采歲月的回顧，展現(xiàn)了礦石意象在歷史長河中的演變；也有對當下生態(tài)修復工作的細致描繪，突出了種子意象在現(xiàn)實中的重要意義。這種過去與現(xiàn)在的交織，使得兩種意象在不同的時間維度上相互對話，豐富了作品的敘事層次。在描寫礦山開采的過去時，作者運用細膩的筆觸，展現(xiàn)了礦工們在艱苦環(huán)境下的勞作場景，讓讀者感受到那個時代的激情與奮斗。而在描述當下生態(tài)修復時，則側重于展現(xiàn)人們的努力和希望，以及生態(tài)環(huán)境逐漸改善的過程。通過這種時間線的交織，礦石與種子意象不再是孤立的存在，而是在歷史與現(xiàn)實的碰撞中，展現(xiàn)出更為深刻的內涵。
在《向山》的復調敘事中，礦石代表的工業(yè)發(fā)展與種子代表的生態(tài)保護之間存在著激烈的矛盾沖突，這一矛盾貫穿于整個故事之中，成為推動情節(jié)發(fā)展的重要動力。在小說的前半部分，礦石意象占據(jù)主導地位，反映了當時國家對工業(yè)發(fā)展的迫切需求。為了滿足國家建設的需要，礦工們夜以繼日地開采礦石，向山地區(qū)的礦業(yè)得到了迅猛發(fā)展。然而，這種發(fā)展是以犧牲生態(tài)環(huán)境為代價的。隨著礦石的不斷開采，礦山變得千瘡百孔，生態(tài)環(huán)境遭到了嚴重破壞，人們逐漸意識到生態(tài)保護的重要性，種子意象開始凸顯。向山人開始積極投身于礦山生態(tài)修復工作，播下種子，希望能夠恢復昔日的綠水青山。在這個過程中，工業(yè)發(fā)展與生態(tài)保護之間的矛盾愈發(fā)激烈。一方面，工業(yè)生產(chǎn)需要大量的礦石資源，而生態(tài)修復則需要減少對礦山的開采；另一方面，生態(tài)修復需要投入大量的資金和人力，這與工業(yè)發(fā)展的利益訴求存在沖突。
在小說的后半部分，作者通過一系列的情節(jié)安排，展現(xiàn)了工業(yè)與生態(tài)之間從矛盾到統(tǒng)一的過程。向山人在生態(tài)修復的過程中，逐漸探索出了一條可持續(xù)發(fā)展的道路。他們將工業(yè)發(fā)展與生態(tài)保護相結合，利用現(xiàn)代科技手段，提高礦石的開采效率，減少對環(huán)境的破壞。同時，他們也積極發(fā)展生態(tài)產(chǎn)業(yè)，如種植經(jīng)濟林木、開發(fā)生態(tài)旅游等，實現(xiàn)了經(jīng)濟發(fā)展與生態(tài)保護的雙贏。在這個過程中，礦石與種子意象不再是對立的存在，而是相互融合、相互促進。礦石所代表的工業(yè)力量為生態(tài)修復提供了物質基礎和技術支持，而種子所象征的生態(tài)希望則為工業(yè)發(fā)展指明了方向。這種矛盾與統(tǒng)一的關系，不僅體現(xiàn)了小說深刻的主題思想，也反映了現(xiàn)實生活中人們對可持續(xù)發(fā)展的追求和探索。
四、復調敘事下人物群像的塑造
首先映入眼簾的的礦工群體，他們在礦石開采中展現(xiàn)那個時代的堅韌與奉獻。以向敬岳為代表的礦工群體形象鮮明，他們是礦山的開拓者，在艱苦的礦石開采歲月里，展現(xiàn)出了令人欽佩的堅韌、團結和奉獻精神。向敬岳的一生，幾乎都與礦山緊密相連，他見證了礦山的興衰變遷，也在這片土地上留下了自己奮斗的足跡。在丹青山采場，向敬岳和他的工友們面臨著惡劣的工作環(huán)境和高強度的勞動。山坡上，鐵錘與鐵鎬的擊打聲交織成一曲激昂的勞動之歌，他們手中的工具，是與大自然較量的武器。向敬岳所在的爆破班，是一個充滿團結精神的集體。礦工們在開采礦石的過程中，還展現(xiàn)出了無私的奉獻精神。他們?yōu)榱藝业慕ㄔO，不惜犧牲自己的個人利益，夜以繼日地工作。他們深知，自己的工作對于國家的發(fā)展至關重要，因此，他們始終堅守崗位，默默奉獻。在開山炮的轟鳴聲中，他們炸平日偽時期遺留的瘡痍，成為了礦山的主人。他們用自己的汗水和熱血，為國家的鋼鐵工業(yè)注入了源源不斷的動力。
隨著時代進步，環(huán)保踐行者群像越來越凸顯，以種子為隱喻的未來力量走上礦山舞臺。
作為《向山》的靈魂人物，向敬岳的生命軌跡構成了一部濃縮的生態(tài)倫理啟示錄。這位從爆破工轉變?yōu)檗r民的底層勞動者，以其充滿悖論的生存選擇，在工業(yè)文明與農業(yè)文明的碰撞中開辟出第三條道路。他的形象既承載著傳統(tǒng)礦工的奉獻精神，又蘊含著超越時代局限的生態(tài)智慧，成為連接礦石與種子、歷史與未來的關鍵紐帶。尤其是務農之后的向敬岳作為土地倫理的捍衛(wèi)者，展現(xiàn)了農民哲人形象。他的妻子劉慧芳的生命軌跡恰似向山地區(qū)生態(tài)變遷的微縮景觀。這位從農村走向礦區(qū)又回歸土地的女性，以其獨特的生存智慧和精神韌性，在工業(yè)文明與農業(yè)文明的夾縫中開辟出一條生態(tài)倫理的覺醒之路。她的形象不僅承載著傳統(tǒng)女性的堅韌品格，更成為超越文明沖突的生態(tài)守護者象征。兒子劉巖是資本洪流中的覺醒者。他從盜采山石到廢鋼回收是資本邏輯與鄉(xiāng)土倫理的博弈結果。他最終選擇合法經(jīng)營，既是對父親生態(tài)觀的妥協(xié)，亦是對城市化生存的務實適應。他與喬志峰的對抗實質是短期利益與可持續(xù)倫理兩種發(fā)展觀的交鋒。最后他的電商助農直播，暗示新一代對傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉化。
喬崇峻一家人同樣如此。丈夫喬崇峻的死亡使李極花一度情感凍結，她借種葡萄重建生命意義。她對養(yǎng)女喬向嵄從排斥到接納的轉變，是創(chuàng)傷后自我重建的隱喻——葡萄園既是物理空間，亦是心理療愈場。兒子喬志峰是執(zhí)著堅韌的技術革新者。歷經(jīng)五年酸水處理最終突破世界性難題，體現(xiàn)了科學家的堅韌與礦工的責任感，既是對父親生命的告慰，更是對父親事業(yè)的繼承。喬志峰這個工業(yè)文明中“修復者”的形象，是技術理性與人文關懷的結合體。他的成功技術突破是對礦山從掠奪到共生的價值觀重構。喬向嵄作為技術骨干，她以數(shù)據(jù)思維解決金碧山選礦難題，展現(xiàn)理工女的冷靜；而她的養(yǎng)女身份使其對家庭關系極度敏感，通過參與礦山治理證明自我價值，實現(xiàn)了對血緣紐帶的超越性回答。
將工業(yè)題材與生態(tài)題材有機結合，是《向山》一大亮點。在以往的文學創(chuàng)作中，工業(yè)題材往往側重于展現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)的過程和工人的生活，而生態(tài)題材則主要關注自然環(huán)境的保護和生態(tài)平衡的維護?！断蛏健反蚱屏诉@種傳統(tǒng)的界限，將兩者巧妙地融合在一起，通過對向山地區(qū)礦山開采與生態(tài)修復的描寫，展現(xiàn)了工業(yè)發(fā)展與生態(tài)保護之間的復雜關系，為地域文學創(chuàng)作開辟了新的路徑。其中一些硬核敘事，更給當今文壇注入了某種烈性的文學因子，可點可贊。與馬洪鳴的前幾部長篇小說相比，《向山》寫得最為節(jié)制，這說明作者對小說語言和小說功能有了新的認識和理解，是作者藝術層次的新提升。但《向山》也有些許遺憾。一是有些情節(jié)推進較快，多少忽視了讀者對長篇小說沉浸式閱讀的心理感受，如向敬岳和肖隊長多次較量應該形成劇烈的高潮，但都被輕輕放過。二是個別人物的作用沒有得到很好發(fā)揮，如向水村女青年絡萍曾出現(xiàn)幾次，但最后沒有交代，因此絡萍出現(xiàn)的必要性令人懷疑。也許作者另有考慮，但一般認為搞好小說手藝的“編筐收口”能更好體現(xiàn)對長篇小說結構的純熟駕馭。
(作者系馬鞍山市人大常委會副秘書長、著名文化學者、文藝評論家)
