編劇王麗萍的新作《大好時(shí)光》正在安徽衛(wèi)視熱播，胡歌塑造的有擔(dān)當(dāng)、溫暖的上海男人形象引起不少關(guān)注。王麗萍昨天接受專(zhuān)訪時(shí)表示，她希望通過(guò)《大好時(shí)光》為上海男人正正名。打造了一系列生活情感力作的王麗萍表示將順應(yīng)潮流，玩玩網(wǎng)絡(luò)劇，她認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)劇的花色可以更新，不該只是現(xiàn)在老在古裝、年代、穿越、靈異上做文章。

　　上海男人就是“王滬生”?

　　就讓有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥藖?lái)正名

　　當(dāng)婆媳家斗、姐弟戀、剩女、奶爸辣媽等題材幾乎被挖盡的時(shí)候，王麗萍的《大好時(shí)光》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了“不婚男”這個(gè)群體，從20歲、30歲、40歲的男人入手，講了男人面對(duì)催婚、逼婚卻不想結(jié)婚的故事。對(duì)這個(gè)題材的靈感，王麗萍說(shuō)來(lái)源于她10年當(dāng)婚戀節(jié)目《相約星期六》點(diǎn)評(píng)嘉賓的經(jīng)歷，“做著做著，左鄰右舍、親朋好友都給我塞紙條，告訴我他們兒子或者女兒的生辰八字，讓我在節(jié)目中看有沒(méi)有合適的給他們留意的。這讓我意識(shí)到找對(duì)象是個(gè)大問(wèn)題，過(guò)了30歲以后，很多人更不想結(jié)婚了，這更是大問(wèn)題。很多故事和生活的積累，讓我想寫(xiě)這樣一部戲”。

　　寫(xiě)《大好時(shí)光》，王麗萍說(shuō)還想給上海男人正正名，“對(duì)上海男人，大家以往印象深的好像只有兩個(gè)，一是《渴望》里的王滬生，軟弱不負(fù)責(zé)任，還有就是春晚舞臺(tái)上，鞏漢林演的上海男人，翹著蘭花指。所以每每提到上海男人這個(gè)詞，很多人會(huì)會(huì)心一笑。這次，我通過(guò)胡歌把上海男人的形象掰了回來(lái)，這個(gè)上海男人是有擔(dān)當(dāng)?shù)?，是溫暖?rdquo;。

　　生活劇題材被挖空?

　　我會(huì)在這條路上繼續(xù)走下去

　　生活劇經(jīng)過(guò)這么多年，各種類(lèi)型幾近窮絕，王麗萍也坦言，要標(biāo)新立異確實(shí)很難了，“家庭劇經(jīng)過(guò)了這么些年，從婆婆媽媽到保姆到異地戀黃昏戀姐弟戀，但還是要找角度和視角，如果沒(méi)有生活劇的話，都是古裝，觀眾肯定會(huì)疲倦的”。

　　王麗萍認(rèn)為現(xiàn)在中年人情感電視劇作品越來(lái)越少，存在斷檔。“其實(shí)2013年播《我家的春秋冬夏》(觀劇)的時(shí)候，我感覺(jué)到寫(xiě)現(xiàn)實(shí)題材，中老年的不被看好。電視臺(tái)覺(jué)得題材老了，還有年輕觀眾覺(jué)得離自己太遠(yuǎn)。這些題材很少觸及。”王麗萍坦言會(huì)在生活劇這條路上繼續(xù)走下去，“古裝我暫且不去想，就年代劇來(lái)講，比現(xiàn)代劇容易些，它天馬行空，沒(méi)有特別要規(guī)避和回避的東西”。王麗萍說(shuō)現(xiàn)實(shí)題材劇確實(shí)越來(lái)越難寫(xiě)。“我也看到同行們的努力，比如說(shuō)今年我還蠻喜歡《虎媽貓爸》，講的孩子教育這個(gè)問(wèn)題，明年還有一些現(xiàn)實(shí)題材的作品，都在找角度，找很好的切入點(diǎn)進(jìn)去，我覺(jué)得現(xiàn)實(shí)題材劇不會(huì)淡下來(lái)。”

　　對(duì)生活劇的橋段如何做到有新意的問(wèn)題，王麗萍認(rèn)為這跟裝修一樣，大格局差不多，但求小異，“生活劇的橋段就像裝修一樣，差不多都是這么幾個(gè)階段，就看你怎么弄了，怎么樣讓別人進(jìn)到你家里，有幾樣?xùn)|西是過(guò)目不忘的”。

　　如何讓都市劇的場(chǎng)景不那么單調(diào)，不只局限于寫(xiě)字樓和街道?王麗萍談到心得和經(jīng)驗(yàn)：“比如把開(kāi)頭放在草原，讓觀眾覺(jué)得還可以看到一些賞心悅目的景色，但景色是為故事服務(wù)的。”拍觀眾熟悉的城市，她也會(huì)考慮選取不一樣的角度，比如戀人分手的地方在外灘，外灘在很多電視劇中出現(xiàn)過(guò)，那就選擇新的角度，在棧橋拍攝，或許會(huì)拍出曼哈頓的感覺(jué)。至于劇情的推進(jìn)，“我覺(jué)得還是要敢想，在餐廳、客廳、咖啡廳，人物關(guān)系也是在你說(shuō)我說(shuō)這個(gè)過(guò)程中去交代故事的話會(huì)減弱進(jìn)入劇情的力量”。

　　看慣了古裝穿越加靈異?

　　網(wǎng)絡(luò)劇的花色應(yīng)該更多一點(diǎn)

　　打造《媳婦的美好時(shí)代》《雙城生活》《我的美麗人生》《我家的春秋冬夏》《歲月如金》《生活啟示錄》等一系列力作的王麗萍，何以保持自己旺盛的創(chuàng)作力?她坦言是多看，韓劇美劇英劇她全都看，“做編劇肯定要去學(xué)習(xí)別人的長(zhǎng)處，這些劇我都喜歡，我都看，我大概連續(xù)10年參加亞洲電視劇編劇論壇，跟韓國(guó)很多編劇成了好朋友，談創(chuàng)作中遇到的麻煩障礙。我覺(jué)得他們蠻牛的，不斷能創(chuàng)造新的高度”。

　　網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展，也影響著王麗萍寫(xiě)作的審美，“現(xiàn)在寫(xiě)作的時(shí)候，不自然就會(huì)想著寫(xiě)得年輕一點(diǎn)，考慮互聯(lián)網(wǎng)觀眾的口味”。王麗萍說(shuō)她不排斥做網(wǎng)絡(luò)劇，“現(xiàn)在已經(jīng)列在計(jì)劃里，我會(huì)做策劃、監(jiān)制，至于自己寫(xiě)不寫(xiě)本子，還在討論中”。王麗萍認(rèn)為，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)劇和傳統(tǒng)電視劇還是不一樣，“傳統(tǒng)電視劇的劇本會(huì)非常嚴(yán)謹(jǐn)，會(huì)更注重邏輯關(guān)系，有娓娓道來(lái)的敘述感。網(wǎng)絡(luò)劇更注重懸念和情節(jié)”。對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的走向，王麗萍認(rèn)為現(xiàn)在制作水準(zhǔn)有很大進(jìn)步，但需要把題材面擴(kuò)展得更大，“現(xiàn)在基本是在古裝、年代、穿越、靈異上做文章，我覺(jué)得花色品種應(yīng)該更多一點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)劇應(yīng)該有更廣闊的天地”。

　　贊胡歌

　　他迎來(lái)了大好時(shí)光

　　《大好時(shí)光》是胡歌繼《偽裝者》《瑯琊榜》后，“霸屏三部曲”的收官之作，在劇中，觀眾看到了胡歌穩(wěn)重而又不失率真的表演。

　　王麗萍認(rèn)為，胡歌本身就是上海人，再演上海男人袁浩駕輕就熟，“拍攝前他就談了很多自己的想法，比如他覺(jué)得袁浩是旅行公司的人，就像上海的生意人一樣，在職場(chǎng)、商場(chǎng)上混，不會(huì)很胖，所以胡歌當(dāng)時(shí)自請(qǐng)減肥，他希望這個(gè)人物瘦一點(diǎn)。另外，包括大背頭的發(fā)型，也是他堅(jiān)持的，這樣顯得很干凈很體面很紳士。我覺(jué)得胡歌演出了上海男人的書(shū)卷氣，很優(yōu)雅紳士的那一面，他把上海男人的形象在鞏漢林和王滬生之后，成功來(lái)了個(gè)大反轉(zhuǎn)，是個(gè)負(fù)責(zé)任、內(nèi)心溫暖會(huì)干家務(wù)孝順父母、非常好的好男人形象”。

　　王麗萍說(shuō)，胡歌迎來(lái)了演藝生涯的大好時(shí)光。“我覺(jué)得以后很少再有演員在這么密集的時(shí)間里同時(shí)播三部劇，而且三個(gè)類(lèi)別完全不一樣，一個(gè)是諜戰(zhàn)劇，一個(gè)是古裝劇，一個(gè)是生活劇。有時(shí)候覺(jué)得生活中的胡歌和戲里的胡歌分不清，是演員很高的境界。”