拆開(kāi)作家出版社那方素凈的書(shū)脊，手指觸至紙頁(yè)的瞬間，便想起他前兩部作品《筑夢(mèng)記》《返歸》帶來(lái)的觸動(dòng)——這位從地產(chǎn)行業(yè)走出來(lái)的作家，總能用最熟悉的土壤，種出最貼近時(shí)代風(fēng)景的文學(xué)果實(shí)。如今這部新作，作為他“地產(chǎn)題材三部曲”的巔峰之作，將視角對(duì)準(zhǔn)了建設(shè)領(lǐng)域最核心也最隱秘的“招投標(biāo)”環(huán)節(jié)，像一把精準(zhǔn)的手術(shù)刀，剖開(kāi)商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的幽暗處，照見(jiàn)了財(cái)富洪流中人性的本質(zhì)與靈性的覺(jué)醒。讀罷掩卷，只覺(jué)一股熱流在胸中激蕩：這不像是一部商業(yè)小說(shuō)，更像是一面映照當(dāng)代人精神困境與突圍的鏡子。
從“親歷者”到“記錄者”，讓招投標(biāo)成為時(shí)代的“照妖鏡” ，周新的寫(xiě)作始終帶著“親歷者”的篤定。三十余年行業(yè)生涯，從工地測(cè)量員到開(kāi)發(fā)公司高管，他見(jiàn)過(guò)晨光里腳手架上的汗珠，也見(jiàn)過(guò)深夜會(huì)議室里暗藏的博弈；熟悉標(biāo)書(shū)里每個(gè)數(shù)據(jù)的分量，更清楚“中標(biāo)”背后纏繞的利益與規(guī)則。這份積累，讓《招投標(biāo)》的文本擺脫了懸浮的“商戰(zhàn)爽文”套路，多了沉甸甸的真實(shí)感——它不是對(duì)行業(yè)的獵奇式窺探，而是對(duì)從業(yè)者生存狀態(tài)的深度共情。
小說(shuō)以一家建筑公司“連續(xù)九個(gè)月投標(biāo)失敗”開(kāi)篇，這個(gè)極具壓迫感的設(shè)定，瞬間將讀者拉入行業(yè)的“生存戰(zhàn)場(chǎng)”。那些關(guān)于投標(biāo)的細(xì)節(jié)，與甲方周旋時(shí)的分寸拿捏，周新都寫(xiě)得細(xì)致入微，甚至帶著某種“行業(yè)教科書(shū)”的嚴(yán)謹(jǐn)。很多專(zhuān)業(yè)細(xì)節(jié)與人性博弈的交織，讓招投標(biāo)不再是冰冷的商務(wù)流程，而是充滿煙火氣的“人生舞臺(tái)”。
著名作家推薦語(yǔ)
意外的是，周新沒(méi)有將行業(yè)內(nèi)幕局限于揭秘，在他筆下，招投標(biāo)是一面照妖鏡：它照見(jiàn)了李光田式的商人如何在財(cái)富擴(kuò)張中迷失，也照見(jiàn)了江自妍式的堅(jiān)守者如何在黑幕中保持清醒；照見(jiàn)了權(quán)力與資本的糾纏，也照見(jiàn)了普通從業(yè)者在規(guī)則縫隙中的掙扎。比如小說(shuō)中那場(chǎng)關(guān)鍵的中標(biāo)博弈：當(dāng)江自妍的公司迎來(lái)翻盤(pán)機(jī)會(huì)，她卻做出一個(gè)驚人的決定。這場(chǎng)“病床上的抉擇”，不僅是商業(yè)利益的取舍，更是對(duì)行業(yè)道德底線的叩問(wèn)。作者用這些情節(jié)告訴我們：招投標(biāo)的輸贏，從來(lái)都不只是企業(yè)的生死考驗(yàn)，更是人性的試金石。
一部小說(shuō)的靈魂，終究是人物。《招投標(biāo)》最動(dòng)人的，便是塑造了江自妍與李光田這兩個(gè)代表性的人物——他們?cè)巧探缛巳朔Q羨的夫妻，卻在財(cái)富的道路上走向殊途，最終在靈性覺(jué)醒的路口重逢，構(gòu)成了當(dāng)代企業(yè)家精神蛻變的完整圖譜。江自妍是周新筆下少見(jiàn)的“溫暖的堅(jiān)守者”，這個(gè)離婚后只分得少量財(cái)產(chǎn)，卻靠自己打造建筑公司與中醫(yī)院的女性，身上沒(méi)有傳統(tǒng)商戰(zhàn)小說(shuō)主角的“狠厲”，反而帶著一種“知其不可為而為之”的柔軟。她的“堅(jiān)守”不是口號(hào)式的道德說(shuō)教，而是融入在具體的命運(yùn)選擇里。諸多細(xì)節(jié)，解構(gòu)了“商人重利”的刻板印象，讓我們看到財(cái)富可以不是冰冷的數(shù)字，而是溫暖他人的工具。
如果說(shuō)江自妍的善良正義是主動(dòng)堅(jiān)守，那么李光田的覺(jué)醒則是被動(dòng)的救贖。這個(gè)出身貧寒、靠野心打拼出地產(chǎn)帝國(guó)的男人，曾將財(cái)富視為“權(quán)力的徽章”，為了擴(kuò)張不惜犧牲婚姻、違背良心，最終在商業(yè)理想崩塌后選擇出家修行。作者沒(méi)有將李光田寫(xiě)成反派，而是細(xì)膩地描摹了他的迷失與回歸，成為無(wú)數(shù)在財(cái)富洪流中沉浮的縮影。他的出家，不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，而是對(duì)生命意義的重新審視：當(dāng)金錢(qián)無(wú)法填補(bǔ)精神的空虛，人該如何尋找存在的價(jià)值? 除了這兩位核心人物，小說(shuō)中的其他角色也同樣鮮活。比如恪守道德底線的馮于強(qiáng)，在利益誘惑面前動(dòng)搖的郭新明，還有為鄉(xiāng)村振興奔走勞作的黃樹(shù)，等等，他們共同構(gòu)成了當(dāng)代城鄉(xiāng)社會(huì)的“眾生相”，讓《招投標(biāo)》的人物世界既有“主角光環(huán)”的亮度，又有“群像敘事”的厚度。
作為“房地產(chǎn)題材三部曲”，《招投標(biāo)》與《筑夢(mèng)記》《返歸》形成了巧妙的呼應(yīng)與遞進(jìn)。如果說(shuō)《筑夢(mèng)記》以學(xué)區(qū)房為切口，寫(xiě)的是“房子如何承載夢(mèng)想”；《返歸》以房地產(chǎn)銷(xiāo)售為核心，寫(xiě)的是“人如何在城市中扎根”，那么《招投標(biāo)》則深入到行業(yè)的“源頭”，寫(xiě)的是“建筑如何誕生，以及建造者如何守護(hù)初心”。這三部作品，從“房子”到“人”再到“初心”，完成了對(duì)建筑與房地產(chǎn)行業(yè)乃至當(dāng)代社會(huì)的精神掃描。
在敘事結(jié)構(gòu)上，《招投標(biāo)》采用了“雙線交織”的手法：一條線是招投標(biāo)的商業(yè)博弈，充滿緊張感與戲劇性；另一條線是人物的事業(yè)軌跡與精神走向。兩條線索相互纏繞，比如江遠(yuǎn)濤在投標(biāo)失敗后的情感困境，張大少對(duì)財(cái)富人生的痛苦思考。這種敘事方式，讓小說(shuō)既有“商戰(zhàn)”的爽感，又有“人性探索”的深度，避免了行業(yè)小說(shuō)“重情節(jié)輕思想”的短板。語(yǔ)言風(fēng)格上，作者更是將“專(zhuān)業(yè)性”與“文學(xué)性”做到了平衡。他寫(xiě)招投標(biāo)流程時(shí)，用詞嚴(yán)謹(jǐn)、活潑，例如“資格預(yù)審”“圍標(biāo)”“串標(biāo)”“評(píng)標(biāo)”“定標(biāo)”等術(shù)語(yǔ)運(yùn)用，讓行業(yè)讀者倍感親切，又讓非行業(yè)讀者耳目一新，既有“行業(yè)質(zhì)感”，又有“文學(xué)溫度”。
《招投標(biāo)》最深刻的價(jià)值，在于它超越了行業(yè)小說(shuō)的范疇，直面了當(dāng)代社會(huì)的核心命題：當(dāng)財(cái)富成為衡量成功的重要標(biāo)準(zhǔn)，人該如何避免精神的異化?周新沒(méi)有給出答案，而是通過(guò)人物的命運(yùn)，呈現(xiàn)了靈性覺(jué)醒的多種可能。 江自妍是在財(cái)富中堅(jiān)守真理，她不否定財(cái)富的價(jià)值，卻始終認(rèn)為財(cái)富應(yīng)該“為人服務(wù)”——她建中醫(yī)院是為了救死扶傷，她建東郊倉(cāng)儲(chǔ)是為了讓更多人受益。這種覺(jué)悟，不是對(duì)商業(yè)財(cái)富的回避，而是對(duì)“商業(yè)道德”的重建。它告訴我們，商人可以有“赤子之心”，財(cái)富可以有“大愛(ài)的胸懷”。 李光田的覺(jué)醒，是“在迷失后回歸本心”。他曾將財(cái)富視為人生的全部，卻在有一天突然明白：“錢(qián)能買(mǎi)到房子，卻買(mǎi)不到家；能買(mǎi)到掌聲，卻買(mǎi)不到尊重?！彼某黾?，不是對(duì)商業(yè)的否定，而是對(duì)財(cái)富意義的重新認(rèn)知。它提醒我們，當(dāng)財(cái)富超出了“生活所需”，便可能成為精神的枷鎖，唯有找到內(nèi)心的信仰，才能獲得真正的自由。
更為難得的是，周新還將這種靈性覺(jué)醒與時(shí)代議題相結(jié)合。小說(shuō)中提到的“企業(yè)家代際傳承”問(wèn)題，直指當(dāng)下民營(yíng)企業(yè)家的困境：老一代企業(yè)家如何將“商業(yè)道德”而非“財(cái)富數(shù)字”傳給下一代?江自妍對(duì)年輕員工的培養(yǎng)，李光田對(duì)私生子的反思，都在回應(yīng)這個(gè)問(wèn)題。而小說(shuō)對(duì)鄉(xiāng)村現(xiàn)狀的描寫(xiě)，更是將個(gè)人覺(jué)醒與社會(huì)責(zé)任聯(lián)系起來(lái)。他們的覺(jué)醒不再是個(gè)人的精神救贖，而是對(duì)社會(huì)的回饋。 正如丁捷在序中所說(shuō)：“周新像一位在天平兩端尋找平衡的智者，努力為拜金時(shí)代的人們把握著生活的尺度和人生的分量。”《招投標(biāo)》所倡導(dǎo)的，不是“拒絕財(cái)富”，而是“駕馭財(cái)富”；不是“逃離現(xiàn)實(shí)”，而是“在現(xiàn)實(shí)中堅(jiān)守初心”。這種價(jià)值觀，在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中，無(wú)疑具有重要的啟示意義。
文學(xué)的功能，在于記錄時(shí)代，更在于喚醒人心。周新不是在寫(xiě)行業(yè)，而是“借行業(yè)寫(xiě)人”；不是在講故事，而是在“借故事叩問(wèn)時(shí)代”。 在信息碎片化的今天，很多作品追求“快節(jié)奏”“強(qiáng)情節(jié)”，卻忽略了文學(xué)的本質(zhì)——對(duì)人性的關(guān)懷，對(duì)時(shí)代的反思。而《招投標(biāo)》恰恰相反，它慢下來(lái)，深入到行業(yè)的細(xì)微處，觸摸到人物的內(nèi)心深處，思考著時(shí)代的光明暗影。它讓我們看到，文學(xué)的力量從來(lái)不是“娛樂(lè)”，而是“喚醒”——喚醒我們對(duì)“善良和正義”的堅(jiān)守，對(duì)“道德和初心”的珍視，對(duì)“靈性和覺(jué)醒”的追求。
從地產(chǎn)人到作家，他完成了人生的“轉(zhuǎn)型”；從《筑夢(mèng)記》到《招投標(biāo)》，他完成了文學(xué)的“進(jìn)階”。任何文學(xué)作品都難免留有遺憾，本書(shū)中商戰(zhàn)情節(jié)稍顯密集，靈性覺(jué)醒主題的推進(jìn)可再?gòu)娜菀恍?，但這些并不影響作品的整體質(zhì)量。作為文學(xué)品讀人，我更珍視《招投標(biāo)》這樣的作品——它證明了，行業(yè)小說(shuō)可以有深度，商業(yè)題材可以有溫度，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)依然有強(qiáng)大的生命力。愿更多讀者能讀到這部小說(shuō)，在招投標(biāo)的博弈場(chǎng)中，照見(jiàn)現(xiàn)實(shí)的影子，找到財(cái)富與靈性的平衡點(diǎn)。畢竟，我們每個(gè)人的人生，都像一場(chǎng)“招投標(biāo)”，有人為了利益放棄底線，有人為了初心堅(jiān)守到底；有人在財(cái)富中迷失，有人在覺(jué)醒中重生。而最終決定“中標(biāo)”的，從來(lái)都不是金錢(qián)與權(quán)力，而是那顆永不褪色的赤子之心。
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【作者簡(jiǎn)介】李風(fēng)宇：作家、文學(xué)讀評(píng)人。出版有《花落春仍在》、《鷹在飛翔》等約計(jì)200余萬(wàn)字；作品被列入國(guó)家出版基金項(xiàng)目，另有作品被評(píng)選入中國(guó)作家協(xié)會(huì)2001年度報(bào)告文學(xué)排行榜；小說(shuō)作品曾入選《小說(shuō)選刊》，散文作品入選《新華文摘》、《海外文摘》、《散文選刊》、《報(bào)刊文摘》等選刊；有50余萬(wàn)字書(shū)籍被譯為英、德文字，印行國(guó)外，曾獲：“1993-2003江蘇10年報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)”、第五屆中華優(yōu)秀出版物獎(jiǎng)(原國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng))提名獎(jiǎng)、第五屆“紫金山”文學(xué)獎(jiǎng)、江蘇省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、河南省優(yōu)秀圖書(shū)一等獎(jiǎng)、江蘇省第一屆優(yōu)秀版權(quán)作品獎(jiǎng)等多種文學(xué)獎(jiǎng)勵(lì)。榮獲江蘇省“第三屆全省優(yōu)秀宣傳思想文化工作者”稱號(hào)。
