孫繩驥近照。
孫繩驥主演廬劇《梁?！贰?/p>
孫繩驥在廬劇《鐵面無(wú)私》中飾演包公。
印象
當(dāng)合肥方言的鮮活韻律邂逅黃浦江的開(kāi)闊氣象，當(dāng)廬劇的百年底蘊(yùn)碰撞全國(guó)戲曲的多元風(fēng)采，一級(jí)演員、國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目廬劇市級(jí)代表性傳承人孫繩驥正以“走出去揚(yáng)韻”與“請(qǐng)進(jìn)來(lái)賦能”的雙線實(shí)踐，讓這門(mén)安徽本土劇種在守正創(chuàng)新中煥發(fā)新生。從跨界演繹包公打破行當(dāng)邊界，到深耕經(jīng)典劇目融合流派精華，他用32年的堅(jiān)守與探索，書(shū)寫(xiě)著戲曲傳承的新時(shí)代答卷。
“走出去”是文化自信的彰顯。11月18日晚，由合肥演藝集團(tuán)出品、合肥市廬劇院創(chuàng)排的新編廬劇《鐵面無(wú)私》在上海蘭心大戲院開(kāi)鑼。孫繩驥打破了小生行當(dāng)?shù)氖孢m區(qū)，以凈行的剛勁氣場(chǎng)詮釋包公正氣。這場(chǎng)演出不僅讓上海觀眾近距離領(lǐng)略到廬劇獨(dú)特的聲腔韻味與合肥方言的鮮活魅力，更讓包公這一文化符號(hào)成為皖滬文化交流的紐帶。
“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”是賦能成長(zhǎng)的智慧。在“百戲入皖·星耀合肥”名家名角名劇惠民展演中，孫繩驥攜廬劇經(jīng)典劇目《孔雀東南飛》與《梁?！返桥_(tái)獻(xiàn)藝。兩部作品融合廬劇東、中、西三路流派精華，既保留“十八里相送”等傳唱不衰的經(jīng)典唱段，又以改良的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服飾造型契合現(xiàn)代審美。排練期間，吉林省戲曲劇院吉?jiǎng)F(tuán)等外地劇團(tuán)專程觀摩排練交流，跨劇種的碰撞為廬劇注入新活力，也讓孫繩驥在借鑒中不斷精進(jìn)藝術(shù)。
從赴滬展包公正氣到在肥獻(xiàn)經(jīng)典愛(ài)情，孫繩驥用雙線實(shí)踐架起文化橋梁。在他的堅(jiān)守與創(chuàng)新中，有著200多年歷史的廬劇既守住了本土根脈，又以開(kāi)放姿態(tài)擁抱廣闊舞臺(tái)，讓?xiě)蚯幕诳绲赜蚪涣髦芯`放出愈發(fā)璀璨的光彩。
對(duì)話
跨界破圈：皖滬聯(lián)動(dòng)與百戲交融
合肥晚報(bào)：孫老師，您在廬劇小生行當(dāng)深耕數(shù)十年，在《鐵面無(wú)私》中為何“跨界”挑戰(zhàn)凈行包公？這個(gè)轉(zhuǎn)型過(guò)程中最難的是什么？
孫繩驥：這對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)！小生講究“柔與美”，步伐輕盈、身段雅致，連眼神都要帶著幾分眼波流轉(zhuǎn)的靈動(dòng)；但包公是凈行，得有“剛與威”，身段要放大、動(dòng)作要硬朗，眼神瞪得全開(kāi)，透著一股不容置喙的威嚴(yán)。剛開(kāi)始演審案戲時(shí)，我總擺脫不了小生的影子，腳下的步伐軟了、動(dòng)作柔了，沒(méi)有包公的氣場(chǎng)。后來(lái)我就“拜師學(xué)藝”，向劇團(tuán)的凈行老師請(qǐng)教身段技巧，還對(duì)著手機(jī)翻遍京劇、晉劇的包公戲，琢磨《鍘美案》《包公賠情》里的表演精髓，把人家的架子、氣場(chǎng)“化”到自己身上，慢慢才從“翩翩公子”蛻變成“鐵面包公”。
合肥晚報(bào)：此次廬劇《鐵面無(wú)私》赴上海演出，觀眾反響怎么樣？您覺(jué)得廬劇的“圈粉密碼”是什么？
孫繩驥：反響很熱烈，超乎預(yù)期！《鐵面無(wú)私》不是第一次去外地演出，之前還去過(guò)河南開(kāi)封演出，反響也相當(dāng)好。包公是合肥人，在開(kāi)封為官，當(dāng)?shù)赜^眾對(duì)包公故事有著天然的情感共鳴，劇場(chǎng)里的掌聲、喝彩聲此起彼伏，看戲的氛圍非常濃。而上海是多元文化交融的城市，觀眾更懂欣賞不同劇種的特色，他們帶著好奇心來(lái)，想看看廬劇版包公和其他劇種有何不同。我覺(jué)得廬劇的“圈粉”，一是接地氣的地域特色，演傳統(tǒng)小戲時(shí)滿口合肥方言，親切又鮮活；二是獨(dú)特的聲腔韻味，不管是悲情故事還是豪情場(chǎng)面，唱腔都能精準(zhǔn)戳中人心；再加上現(xiàn)在劇場(chǎng)演出都有字幕，語(yǔ)言障礙完全打破，自然能打動(dòng)觀眾。
合肥晚報(bào)：此次“百戲入皖·星耀合肥”名家名角名劇惠民展演，廬劇《孔雀東南飛》和《梁祝》兩部經(jīng)典劇目參演，這兩部戲各有哪些特色？
孫繩驥：這兩部戲都是廬劇的“王牌”，各有各的亮點(diǎn)！《孔雀東南飛》是2014年新創(chuàng)的本土題材大戲，講的是廬江府小吏焦仲卿的故事，劇本是全新創(chuàng)作，舞臺(tái)是極具設(shè)計(jì)感的斜坡大舞臺(tái)，打破了傳統(tǒng)“一桌兩椅”的局限；《梁?！穭t是流傳幾十年的經(jīng)典，上世紀(jì)50年代“戲改”后，“十八里相送”的調(diào)子一出來(lái)就火遍合肥，至今仍是老百姓最愛(ài)的唱段。更關(guān)鍵的是，兩部戲都融合了廬劇東、中、西三路流派的精華，以中路廬劇為主，點(diǎn)綴西路唱腔，無(wú)論是焦仲卿的隱忍糾結(jié)，還是梁山伯的憨厚癡情，都能通過(guò)唱腔精準(zhǔn)刻畫(huà)，再加上改良后的服飾、簡(jiǎn)潔大氣的舞臺(tái)，既保留傳統(tǒng)韻味，又符合現(xiàn)代審美。
廬韻傳承：順勢(shì)而為和堅(jiān)守初心
合肥晚報(bào)：現(xiàn)在年輕人的娛樂(lè)方式越來(lái)越多，廬劇是如何“吸粉”年輕人的？有哪些創(chuàng)新嘗試？
孫繩驥：“順勢(shì)而為”，既要守得住經(jīng)典，又要玩得轉(zhuǎn)創(chuàng)新！比如復(fù)排的《梁?！?，舞臺(tái)刪繁就簡(jiǎn)，服飾告別傳統(tǒng)程式化設(shè)計(jì)，每一場(chǎng)戲都換一套服裝，跟著劇情節(jié)奏走；劇目時(shí)長(zhǎng)也做了壓縮，把拖沓的部分砍掉，保留核心精華，讓節(jié)奏更快，符合年輕人的觀看習(xí)慣。我們還打造了“沉浸式推廣”模式：“戲曲進(jìn)校園”活動(dòng)每年會(huì)走進(jìn)十幾個(gè)學(xué)校，今年新推出的廬劇研學(xué)活動(dòng)更是廣受好評(píng)，已成功舉辦4場(chǎng)，吸引了新華學(xué)院等多所院校的學(xué)生參與。他們走進(jìn)劇院，參觀服裝道具、探訪排練場(chǎng)、學(xué)習(xí)基礎(chǔ)身段，再觀看專場(chǎng)演出，深度感受廬劇之美。此外，年輕演員也主動(dòng)當(dāng)起“廬劇宣傳員”，在抖音、視頻號(hào)上拍短視頻、開(kāi)直播，把經(jīng)典唱段剪成1分鐘以內(nèi)的“名場(chǎng)面”，沒(méi)想到不少片段還成了爆款，吸引了大量年輕網(wǎng)友關(guān)注。
合肥晚報(bào)：您12歲學(xué)戲，16歲進(jìn)劇團(tuán)，深耕廬劇32年，是什么支撐您一直堅(jiān)守？
孫繩驥：支撐我走到現(xiàn)在的，是發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)，更是一份沉甸甸的感恩！我來(lái)自“廬劇世家”，父母親都是廬劇演員，從小在劇團(tuán)長(zhǎng)大，廬劇早已刻進(jìn)了我的骨子里。師父孫邦棟先生常教導(dǎo)我：“戲無(wú)理不服人，戲無(wú)技不驚人，戲無(wú)情不感人”，演戲一定要走進(jìn)人物內(nèi)心，才能讓角色有血有肉、打動(dòng)觀眾。廬劇能流傳200多年，靠的是老百姓的喜愛(ài)，靠的是一代代傳人的堅(jiān)守。我從這門(mén)藝術(shù)中收獲了太多，如今作為傳承人，能把廬劇好好傳下去、讓更多人喜歡上這門(mén)本土藝術(shù)，就是我最大的初心和使命。
合肥晚報(bào)：“走出去”巡演、“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”交流，對(duì)廬劇的傳承發(fā)展有何意義？
孫繩驥：“走出去”是為廬劇“揚(yáng)名氣、拓市場(chǎng)”，讓這門(mén)劇種跳出合肥，讓全國(guó)觀眾知道“安徽有個(gè)廬劇”，了解它的聲腔特色與文化內(nèi)涵；“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”則是為廬劇“補(bǔ)養(yǎng)分、促提升”，這次“百戲入皖·星耀合肥”名家名角名劇惠民展演把全國(guó)頂尖的劇目和演員請(qǐng)到合肥，我們能近距離學(xué)習(xí)人家的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、表演技巧和創(chuàng)作理念，相當(dāng)于給自己“充電賦能”。前段時(shí)間我們排練《孔雀東南飛》時(shí)，來(lái)肥演出的吉林省戲曲劇院吉?jiǎng)F(tuán)也來(lái)到我們的排練場(chǎng)觀摩交流，大家圍坐在一起聊表演、談創(chuàng)作，這種跨劇種的碰撞特別有啟發(fā)。它能讓廬劇在堅(jiān)守本土特色的同時(shí)，吸收借鑒其他劇種的優(yōu)點(diǎn)，從而走得更穩(wěn)、更遠(yuǎn)。
合肥晚報(bào)-合新聞?dòng)浾?秦鳴
（圖片由孫繩驥提供）
