原標(biāo)題：在義烏何宅村，記者跟著婺劇演員學(xué)習(xí)畫臉譜——

　　一筆一畫繪出“戲魂”

　　國畫大師張大千曾說，戲劇臉譜是 “用幾條極簡單的筆畫，幾樣單調(diào)的顏色，就把劇中人物的個(gè)性、年齡、身份，甚至是忠是奸完全活現(xiàn)出來”的高妙繪畫。

　　作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，已有近500年歷史的婺劇，人物臉譜豐富多彩、獨(dú)具一格。近日，我跟隨義烏市婺劇保護(hù)傳承中心演出團(tuán)隊(duì)到義烏市廿三里街道何宅村“送戲下鄉(xiāng)”，近距離體驗(yàn)了一把婺劇畫臉譜技藝。

　　短短兩個(gè)小時(shí)的演出，5出折子戲，20余個(gè)主配角“你方唱罷我登場”。臺上演得起勁，臺下演員化妝間也忙得“飛起”。從抵達(dá)演出現(xiàn)場那一刻起，演員和化妝師就拿起畫筆，開始在臉上“涂涂抹抹”。筆鋒所至，在線條粗細(xì)和色彩明滅變化中，形成了一張又一張臉譜，展現(xiàn)了傳統(tǒng)戲劇中這門獨(dú)特技藝的魅力。

　　在線條色彩變化中勾勒“靈魂”

　　演出是在周六晚上。當(dāng)天下午5時(shí)許，隨著大巴車停在何宅村文化禮堂門前，車上40多名演員、樂師魚貫而下。演員季靈萃背著一個(gè)鞋盒大小的化妝箱，匆匆趕往化妝間。挑了中間靠里的一個(gè)位置，她把化妝箱往桌板上一放，打開化妝鏡，拿出10多管油彩和一把毛筆，就開始畫起了臉譜?！拔疫@次演的是個(gè)大花臉，得趕緊化妝?！彼f。我在一旁給她打下手，不時(shí)遞上畫筆、化妝棉。

　　這次，季靈萃演的是第四出戲《鐘馗，行路》中的主角鐘馗。她先用濕巾給自己“凈臉”，接著用毛筆將一層調(diào)配均勻的水白油彩，淺淺地涂抹在臉上，從額頭、眉毛到臉頰再到下頜，一寸不落?！斑@是為后續(xù)的臉譜繪制奠定易于著色的基礎(chǔ)?！彼榻B。

　　接著是畫臉。畫臉要先“定位”，季靈萃對著鏡子里的自己端詳了1分鐘，在心里打了一個(gè)“腹稿”。然后，她輕捏毛筆、屏息靜氣，筆鋒過處，一道道或彎折或圓潤的黑線、白線在額頭、顴骨等處上下游走，左臉、右臉兩兩對稱，十分均勻。

　　戲劇臉譜技藝最早起源于古代祭祀等活動中的涂面藝術(shù)，歷史悠久。婺劇臉譜主要從昆曲、高腔等聲腔臉譜演化而來，線條較為粗獷，但很傳神?！版膭∧樧V不是死圖案，每一筆都要去刻畫角色靈魂。比如我們畫奸臣時(shí)，眉尾常會向下勾，像鉤子一樣，寓意此人內(nèi)里藏奸?！奔眷`萃說，自己平時(shí)常演出30多出戲，臉譜大都是自己畫。作為一個(gè)女演員，要想演好“鐘馗”，臉譜必須畫好?！坝绕溲鄹C的線條，要畫得深且銳利，凸顯鐘馗的威嚴(yán)、剛烈，讓觀眾一眼就能知道這是個(gè)鎮(zhèn)得住場的角色。”她說。

　　除了線條粗細(xì)和造型圖案，臉上色塊分布和形狀在婺劇臉譜中也有特殊含義，紅臉是忠勇，黑臉剛直，綠臉兇猛，金臉表示人物帶有“神性”。根據(jù)“譜式”不同，婺劇臉譜又可分為整臉、歪臉、象形臉、會意臉等?！扮娯感新愤@出戲，講的是唐朝才子鐘馗撞柱而亡后，履行生前承諾，帶領(lǐng)一群鬼‘送妹出嫁’的故事。這出戲中，鐘馗臉譜以黑、白、紅為主色，額頭要描金?！奔眷`萃一邊畫一邊介紹。50分鐘后，她的整張臉，除了眼珠子外，都涂滿了油彩，橫折豎鉤地整了一個(gè)“大花臉”，看起來既威嚴(yán)又恐怖。接著，她給自己臉上“撲上一層細(xì)細(xì)的干粉”，再用毛刷輕輕把多余的粉末刷干凈，算是“定了妝”。

　　每一張“臉”都要認(rèn)真對待

　　季靈萃“定妝”時(shí)，周圍《鐘馗，行路》中的一眾演員，也各自畫好了臉譜。其中，有黑白臉的“大鬼”，有滿臉“綠油油”、看起來讓人瘆得慌的小鬼，乍一看讓人覺得有些滑稽。簡單的線條圖案變化，人物的善惡忠奸躍然眼前，讓人驚嘆。

　　在這些演員都畫好臉譜后，我提出自己也想試一下。在征得演員同意后，我拿起畫筆，調(diào)出油彩，對著鏡子，照中國戲劇出版社出版的《婺劇臉譜》中的一張“鬼臉”畫了起來。畫到左鼻翼處，我手一抖，筆尖“斜刺”向了嘴角，只感一股“油膩的苦味”襲來，有種讓人說不出來的難受?！靶g(shù)業(yè)有專攻，別看就這么幾筆，我們可是練了幾十年了。”看到這一幕，義烏市婺劇保護(hù)傳承中心副主任、國家二級演員梅雪應(yīng)笑著說。

　　作為一個(gè)老婺劇演員，梅雪應(yīng)介紹，畫臉譜不僅要形似，更要神似。每一張“臉”都要認(rèn)真對待?！懊總€(gè)人長相不同，要想讓人物角色入木三分，除了基本功，畫臉譜時(shí)還要依據(jù)演員的臉型特色做微調(diào)，再配合演員在臺上一顰一笑，來凸顯人物個(gè)性。”梅雪應(yīng)說，這是畫臉譜的精髓，也是難點(diǎn)所在。說著，他接過我的畫筆，一邊端詳我的臉一邊畫起來?！澳愕哪樞捅容^圓潤，可以適當(dāng)把額頭的線條畫得寬一些，把臉頰兩側(cè)的豎線條畫得窄一些，這樣看起來更有威勢一些?！?/p>

　　梅雪應(yīng)兩只手“左右開弓”，不到10分鐘，就幫我畫好了一個(gè)“鬼臉”?！昂昧?，你可以上臺了?！狈畔庐嫻P，梅雪應(yīng)開玩笑說。

　　這時(shí)，青年演員張艾成帶著畫了一半的妝面跑來向梅雪應(yīng)請教。張艾成是浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的學(xué)生，這段時(shí)間在義烏市婺劇保護(hù)傳承中心跟班學(xué)習(xí)。這次，張艾成帶來的劇目是《呂布試馬》，他飾演戲中的呂布。相比鐘馗一類的“大花臉”，呂布一角在婺劇臉譜中屬于較為簡單的潔面化妝，但“畫臉”過程卻一點(diǎn)也不簡單。

　　張艾成的化妝箱內(nèi)琳瑯滿目，光是胭脂就有大紅、粉紅、朱紅、桃紅、酒紅、紫紅等好幾種?！皡尾寄贻p氣盛，眉眼線條可以畫得犀利一些，蠟簽(額頭一點(diǎn)紅)可以畫深一點(diǎn)，這代表青年呂布的血?dú)夥絼??！闭f著，梅雪應(yīng)老師拿起一支小號胭脂刷，在張艾成的額頭上點(diǎn)了幾點(diǎn)。

　　“這樣一補(bǔ)筆，感覺呂布更有靈氣了。”張艾成高興地說。

　　從角色個(gè)性塑造到推動劇情發(fā)展的鑰匙

　　對婺劇演員來說，一個(gè)出彩的妝面或角色臉譜，是角色塑造的“首金”。張艾成剛化好妝，勒頭師傅就上前在他的頭上勒上一層布網(wǎng)和水紗。接著，服裝老師給張艾成穿上戲服、戴上盔頭，整個(gè)行頭足有10公斤重。“布網(wǎng)和水紗勒得越緊，戲劇盔頭才不至于在演出過程中掉下來，破壞妝面和臉譜?！币幻輪T說。

　　我用手摸了一下，張艾成頭頂繃得緊緊的，原本十分柔軟、蠶絲材質(zhì)的水紗變得堅(jiān)硬如鐵。

　　晚上7時(shí)，演出正式開始。英氣勃發(fā)的“呂布”一登場，便引來臺下陣陣叫好。20多分鐘的表演，張艾成唱念做打、各種高難度的翻滾動作不斷。第四出戲《鐘馗，行路》開戲前，我“戴妝”跟著演員一起到后臺“候演”。在后臺鑼鼓喧天的配樂聲中，透過頭頂?shù)木酃鉄?，望著臺下黑壓壓的人頭，忽然有了一種“入戲”的感覺。

　　我注意到，表演折子戲《裱花》的演員于倩云戴了假睫毛?！斑@次演出全程有電視跟拍。戴假睫毛，是為了讓我的眼睛看起來更大一點(diǎn)，更加凸顯臉譜的作用?！庇谫辉普f。

　　“除了傳統(tǒng)手法，婺劇畫臉譜也在不斷與時(shí)俱進(jìn)?！泵费?yīng)說，以前下鄉(xiāng)演出，往往要跋山涉水、條件艱苦，臉譜畫得較為簡單。現(xiàn)在，隨著化妝技術(shù)的進(jìn)步和高清攝像技術(shù)的普及，婺劇臉譜對線條流暢度和臉譜層次感要求比以前更高，觀眾對臉譜也更“挑剔”了。

　　在畫臉譜的過程中，季靈萃還打開抖音直播和戲迷“粉絲”互動?！敖裉炷樧V畫得很好，冷熱均勻，耐看?！币粋€(gè)名叫琪琪、同為婺劇演員的“粉絲”評價(jià)說。季靈萃還給我展示了她手機(jī)里收藏的一些民間婺劇團(tuán)臉譜畫。比如《三結(jié)義》中的張飛，額頭會畫個(gè)桃子；《玉麒麟》中的梁山好漢張順，水里功夫了得，臉上會畫一兩條活蹦亂跳的魚?！斑@些畫法生動活潑，值得我們學(xué)習(xí)?！奔眷`萃說。

　　“不僅是對角色個(gè)性的塑造，借鑒現(xiàn)代電影敘事手法，在一些婺劇戲曲中，臉譜也成為推動劇情發(fā)展的一把鑰匙?！泵费?yīng)說，近兩年，他們創(chuàng)排的大型婺劇歷史戲《烏江渡》中，項(xiàng)羽一角就有三張臉譜，由三人分飾，分別代表項(xiàng)羽的青少年時(shí)期、帶兵打仗時(shí)和自刎前三個(gè)階段，“不同的臉譜，代表他的不同處境?！?/p>

　　“活到老、學(xué)到老?！睆埌烧f，作為一門古老藝術(shù)，婺劇臉譜在繼承中發(fā)展，在創(chuàng)新中不斷成長。