原標(biāo)題：座頭鯨“游入”浦東美術(shù)館
來源：解放日報 作者：阮佳雯?日期：2026-02-02
2月1日，浦東美術(shù)館宣布即將舉辦“卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”藝術(shù)裝置展，這是繼2024年“艾爾·阿納祖：紅月之后”之后，浦美與泰特美術(shù)館在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的又一次合作，也是中央展廳迎來的首位女性藝術(shù)家創(chuàng)作實踐。
去年12月，浦東美術(shù)館“圖案的奇跡”盧浮宮大展、“非常畢加索”與“打開時間之門”少兒藝術(shù)展先后開放。2月12日，“鯨魚的致敬”將揭開神秘面紗。春節(jié)期間，浦東美術(shù)館將“滿配”亮相。
巨型雄鯨至少有40歲
“這是我創(chuàng)作生涯中最具規(guī)模、最有野心的一件作品。”藝術(shù)家卡羅萊娜介紹，展覽描繪了兩頭有名字、有故事，目前生活在加利福尼亞和墨西哥海域之間的座頭鯨——“阿莉亞”與“巴特曼”。阿莉亞是一頭雌性座頭鯨，出生于2022年，最近一次目擊記錄是2025年9月9日于加利福尼亞。巴特曼則更加年長，這頭巨型雄鯨在1988年首次被識別為成年個體，這意味著它現(xiàn)在至少已有40歲，它最近一次現(xiàn)身是2025年12月8日在墨西哥的納亞里特。多年來，人們通過尾鰭上的獨特標(biāo)記，以及藤壺、漁網(wǎng)、船只、與其他鯨魚相遇留下的傷痕來識別它們。
“選擇這兩頭鯨魚，是因為它們的故事既體現(xiàn)了力量，也展現(xiàn)了脆弱?！笨_萊娜用“幸存者”形容阿莉亞與巴特曼，“多年來，巴特曼體內(nèi)積聚了多達108種毒素，包括永久性化學(xué)物質(zhì)、殺蟲劑、塑料相關(guān)成分等。隨著年齡增長，它在族群中承擔(dān)起‘祖父’的角色，它總是發(fā)出召集性的呼喚，告訴其他鯨魚‘是時候啟程遷徙了’。在遷徙時，它總是最后離開的之一。而阿莉亞在不到一歲時就失去了母親，那時它還只是一頭幼鯨。它的母親弗蘭死于船只撞擊，尸體被沖上岸，頸部斷裂?！?/p>
走進挑高34米的中央展廳，兩頭鯨魚的骨架已初步搭建完成。“它們是以真實尺寸呈現(xiàn)的，巴特曼有16米長，阿莉亞有12.5米長?！宾L魚的主體由鋼鐵制成，經(jīng)過精細處理后，流暢的弧度復(fù)刻鯨魚的“流線型”軀體?？_萊娜格外關(guān)注尾鰭和腹背的細節(jié)，比如，她在阿莉亞的背部以刺青的方式再現(xiàn)了母親和外祖母的剪影。鯨魚的眼睛則以黑曜石制成，“這會顯得深邃，并且能反射觀眾的凝視，創(chuàng)造一種‘彼此對望’的對話關(guān)系。”
“這件作品也講述了人與鯨的關(guān)系，以及人類作為一個整體與其他生命主體之間更廣泛的跨物種關(guān)系?！笨_萊娜說。
浦東美術(shù)館館長李旻坤認為，“鯨魚的致敬”最特別之處在于，它并非單向輸出，而是構(gòu)建一處共同思考的空間?！罢褂[以兩頭座頭鯨的故事為切口，最終希望引起大家對生態(tài)環(huán)境以及環(huán)保理念的整體思考，這使得展覽更具開放性和參與性?！?/p>
學(xué)生與藝術(shù)家共創(chuàng)“幽靈網(wǎng)”
2月1日，浦東美術(shù)館B1空間化身“正在發(fā)生”的創(chuàng)作現(xiàn)場。來自上海多所學(xué)校的學(xué)生與卡羅萊娜共同完成裝置作品“幽靈網(wǎng)”的創(chuàng)作，作品是“鯨魚的致敬”的衍生裝置，以廢棄漁網(wǎng)為主要材料。
“鯨魚乃至所有海洋生命面臨著多種威脅。污染是其一，巴特曼的故事印證了這一點。船只撞擊是另一個，阿莉亞的故事可以證明。噪聲污染也是一個巨大威脅，特別是對于依靠聽覺導(dǎo)航的哺乳動物?！笨_萊娜告訴記者，“此外，還有塑料和扔進海里的廢棄漁網(wǎng)，海洋生物被漁網(wǎng)纏繞，是它們面臨的最大威脅之一?！?/p>
在藝術(shù)工作坊中，卡羅萊娜鼓勵孩子們帶來日常生活中的可回收物品。大家利用這些材料與廢棄漁網(wǎng)共同創(chuàng)作，剪裁、纏繞、打結(jié)、組合，逐漸完成體量各異的雕塑。工作坊現(xiàn)場，黑色的漁網(wǎng)內(nèi)擠著各樣的礦泉水瓶與蒲扇；網(wǎng)上纏繞著羽毛球、絲帶與舊娃娃；孩子們用彩色廢紙折成的小魚被困網(wǎng)中，隱喻著海洋生物的困境。
卡羅萊娜提到，去年她從上海本地市場挑選了流蘇、鑲邊、珠子一類的飾品，“腹部是身體最脆弱的部分之一，我用市場‘淘’來的飾品設(shè)計了‘護身符’，保護鯨魚的腹部?！笨_萊娜的靈感，既浸潤于上海本地的裝飾美學(xué)，也源于遠播至洛杉磯等地的華人文化傳統(tǒng)，形成了跨越海洋的文化連接。
