原標(biāo)題：烽火錢塘一卷書

　　——茅獎(jiǎng)得主新作問世，柳建偉、黃亞洲、哲貴共話《錢塘兩岸》

　　茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主柳建偉沉潛二十載，以長篇新作《錢塘兩岸》重磅歸來。

　　全書計(jì)劃出版四卷，總篇幅約百萬字，此次問世的是第一卷。作品以錢塘江兩岸幾大家族的命運(yùn)浮沉為主線，時(shí)間橫跨1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)至1955年浙江全境解放，鋪展出一幅氣勢(shì)恢宏的歷史長卷。

　　一位河南籍作家，為何要將目光投向千里之外的錢塘江?在這部?jī)A注二十年心血的作品中，他寄托了怎樣的歷史思考與文學(xué)理想?對(duì)于這部聚焦浙江大地滄桑巨變的史詩之作，浙江本土作家們又有著怎樣的解讀?

　　近日，柳建偉與浙江文學(xué)界的兩位代表——中國作家協(xié)會(huì)原副主席、浙江省作家協(xié)會(huì)原主席黃亞洲，以及浙江省作家協(xié)會(huì)副主席、《江南》雜志社主編哲貴對(duì)話，帶讀者走進(jìn)錢塘江岸的風(fēng)云激蕩中。

　　一座大橋通古今

　　記者：作為一位河南籍作家，您為何選擇錢塘江兩岸的故事作為沉潛近二十年后的創(chuàng)作主題?

　　柳建偉：當(dāng)我系統(tǒng)學(xué)習(xí)了中國的近現(xiàn)代歷史后，就把自己的夢(mèng)想清晰設(shè)定為：為中國寫一部向《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《靜靜的頓河》致敬的長卷式作品。

　　尋找寫哪里、寫什么的過程，相當(dāng)漫長。直到2006年初夏，浙江籍大導(dǎo)演謝晉約我寫一個(gè)描繪錢塘江大橋傳奇歷史的電影劇本。在西湖邊，我們進(jìn)行了多次探討，我提出，可以從茅以升的個(gè)人傳記延展至更廣闊的歷史敘事。沒想到，后來謝晉導(dǎo)演突然離世，電影項(xiàng)目就擱淺了。但這個(gè)未竟的約定，卻讓我最終找到了此生最想完成的創(chuàng)作——一部反映中國從抗戰(zhàn)到社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的長篇小說。

　　記者：《錢塘兩岸》為何以抗戰(zhàn)時(shí)期錢塘江大橋的修建與炸毀的傳奇經(jīng)歷為重點(diǎn)?

　　柳建偉：1935年，錢塘江大橋動(dòng)工，當(dāng)時(shí)日本已侵華。這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)決定了這座橋的命運(yùn)注定不凡——修造途中，它遭日軍空襲轟炸；僅竣工89天后，為防資敵，茅以升親手炸毀了這座橋梁；抗戰(zhàn)后期，日軍將它草草修復(fù)通車后，浙東游擊縱隊(duì)又設(shè)法炸了三次大橋……1949年杭州解放后，人民政府正式啟動(dòng)修復(fù)工程，1953年，錢塘江大橋才徹底修復(fù)。書中人物的命運(yùn)，也和這座大橋的命運(yùn)緊緊捆綁在一起。

　　記者：錢塘江不只是一條江，更是一部流動(dòng)的歷史。黃老師，在您看來，《錢塘兩岸》的史詩性創(chuàng)作對(duì)浙江有何意義?

　　黃亞洲：柳建偉用這部作品，搭建了一個(gè)連接歷史與當(dāng)代的“文學(xué)之橋”。

　　我始終懷有一個(gè)夙愿，期盼能有一部全景式展現(xiàn)浙江歷史厚重感的文學(xué)作品問世。這期間，我們多方努力，也曾與艾偉同志探討，能否特邀具扛鼎之力的作家來浙深耕。毋庸置疑，浙江省作家實(shí)力不俗，王旭烽的《茶人三部曲》便是一例。它從茶這一行業(yè)視角切入，獨(dú)具匠心，但畢竟還是從特定行業(yè)入手的作品。當(dāng)柳建偉的《錢塘兩岸》完成時(shí)，我深感欣慰，長久以來的期待終于實(shí)現(xiàn)了。

　　用文學(xué)致敬浙江

　　記者：您的創(chuàng)作傾向于駕馭宏大的時(shí)代主題，為什么您青睞“史詩性”的敘事結(jié)構(gòu)?

　　柳建偉：在中國的文學(xué)觀念中，“載道”和“言志”一直是主流。巴爾扎克講的“小說是民族秘史”的觀點(diǎn)，我也很贊成。我開始寫長篇小說時(shí)，自然而然對(duì)題材的“史詩性”情有獨(dú)鐘了。《錢塘兩岸》就是在這種理念和追求的引領(lǐng)下，開始構(gòu)思創(chuàng)作的。

　　近二十年，為寫這部作品，我借助三十余次出差浙江的機(jī)會(huì)，對(duì)浙江特別是錢塘江兩岸，進(jìn)行了全方位、多層次的深入了解。在過去的一百多年里，浙江書寫了偉大的歷史，我想用文學(xué)來致敬偉大的浙江。

　　記者：可以說，浙江的抗戰(zhàn)歷程，是全國抗戰(zhàn)歷史的一個(gè)縮影。您認(rèn)為浙江在近現(xiàn)代中國歷史上的獨(dú)特性，具體體現(xiàn)在哪里?

　　柳建偉：僅以抗戰(zhàn)時(shí)期為例，錢塘兩岸在此期間經(jīng)歷的豐富性、深刻性和代表性等方面都是不可比擬的。

　　為了寫這本書，我踏訪了抗戰(zhàn)時(shí)浙江省政府金華永康辦公處和設(shè)在西天目山禪源寺的省政府江北辦公處，深入了解了抗戰(zhàn)期間浙江軍事、政治和經(jīng)濟(jì)形態(tài)的復(fù)雜性。這種復(fù)雜性，恰恰為作家的創(chuàng)作提供了無限可能。

　　舉個(gè)例子，在浙東游擊縱隊(duì)控制的區(qū)域里，有區(qū)域性流通的紙幣，還有稅收。在上虞，我還參觀了一個(gè)當(dāng)時(shí)游擊縱隊(duì)開辦的紙煙廠的遺址?？箲?zhàn)期間，中國共產(chǎn)黨組織興辦兵工廠等提供戰(zhàn)時(shí)物資的各種工廠，在華北八路軍根據(jù)地有不少。但像浙東這種辦紙煙廠的，我從未見過。這些小事都能證明，當(dāng)年浙江抗戰(zhàn)的獨(dú)特性。錢塘江兩岸從1937年至1955年的風(fēng)云歷史，也為我的這部作品，提供了完整的結(jié)構(gòu)框架。

　　記者：《錢塘兩岸》這部小說已在《江南》雜志上刊載，讓許多讀者重新回到當(dāng)年的歷史現(xiàn)場(chǎng)。作為《江南》雜志主編，同時(shí)也是作家，您覺得《錢塘兩岸》是如何帶來身臨其境之感的?

　　哲貴：小說的魅力在于虛構(gòu)，但卓越的虛構(gòu)必深植于真實(shí)的土壤。在《錢塘兩岸》中，這種真實(shí)體現(xiàn)于兩個(gè)層面：其一是不可動(dòng)搖的歷史骨架——第一卷嚴(yán)格對(duì)應(yīng)1937年8月14日至12月24日這130多天的史實(shí)框架；其二則是充盈其間的歷史肌理，尤其是關(guān)乎日常生活的細(xì)節(jié)。對(duì)于一位書寫八十年前異鄉(xiāng)故事的作家而言，只有通過扎實(shí)的考證，才能使故事飽滿而可信。

　　試看書中對(duì)浙江特色食物“霉千張”的描繪：自咸鮮的寧波、追求“怪味”的紹興，至口味稍重的杭州，乃至近蘇滬而味趨清淡的嘉興、湖州，各地風(fēng)味偏好如何細(xì)微地影響了“霉千張”的發(fā)酵時(shí)長與工藝。這些極具地域性的生活知識(shí)，如果不是通過經(jīng)年累月的田野調(diào)查與深切的生活融入，作家就很難精準(zhǔn)捕捉。說來慚愧，身為浙江人，我通過這部小說才真正了解“霉千張”的制作奧秘。正是對(duì)真實(shí)歷史的敬畏與深耕，賦予了虛構(gòu)敘事不容置疑的重量。

　　筆墨深處有重量

　　記者：文學(xué)如何表現(xiàn)民族傷痛，是一個(gè)深刻的美學(xué)課題。在《錢塘兩岸》中，這種宏大的歷史悲劇，是如何通過具體人物的命運(yùn)，特別是主角葉紫嫣這樣的女性角色，進(jìn)行具象化與象征化表達(dá)的?

　　哲貴：《錢塘兩岸》平衡了情感與理性。小說女主人公葉紫嫣被描繪得如白玉無瑕，花朵初綻。我相信建偉老師在這個(gè)角色身上投注了諸多情感。但成熟的作家不能任由自己的情感流淌，建偉老師選擇了讓美經(jīng)歷淬煉，用理性的視角處理人物。當(dāng)這個(gè)純潔的生命遭受侵略者玷污時(shí)，作為讀者我心如刀割，卻正因這種痛楚，她完成了蛻變。

　　這不僅是情感投射，更是理性抉擇。破碎的美在苦難中重生，讓這個(gè)人物成為危難時(shí)代中國人的縮影——在近乎滅頂?shù)臑?zāi)難里，如何掙扎出新生。

　　記者：在這部小說刊載過程中，有哪些細(xì)節(jié)讓您感受到文字的力量?

　　哲貴：收到24萬字初稿的小說，因?yàn)殡s志容量所限，我請(qǐng)求建偉老師刪至20萬字，限期一個(gè)禮拜。沒想到第六天清晨，修改稿已靜靜躺在郵箱，恰好20萬字，不多不少。

　　這不只是對(duì)雜志的信用，更是對(duì)文字的虔誠。他把這份信守承諾也通過文字傳遞給了讀者。

　　記者：好的創(chuàng)作，是冷筆寫熱腸?！跺X塘兩岸》中運(yùn)用了大量精煉而富有張力的對(duì)話。這種偏戲劇化的筆法，為這部歷史題材作品帶來了怎樣的藝術(shù)效果?

　　黃亞洲：柳建偉的編劇功底，為《錢塘兩岸》注入了鮮明的敘事特色——大量運(yùn)用對(duì)話推進(jìn)敘事。這種手法不僅營造出強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，更成為剖白人物內(nèi)心世界的利刃。

　　尤為可貴的是，他借助對(duì)話，精準(zhǔn)捕捉并呈現(xiàn)了危難之際浙江民眾復(fù)雜的社會(huì)心態(tài)。例如，書中對(duì)小商販群體的刻畫入木三分：面對(duì)日軍壓境，有人舉家逃難以求保全，亦有人權(quán)衡利弊，在恐懼中夾雜著一絲僥幸，試圖在亂世夾縫中維持生計(jì)。這種對(duì)人性的深刻揭示，在許多同類作品中實(shí)屬罕見。

　　柳建偉：寫《錢塘兩岸》是從現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)大動(dòng)蕩題材，可展示的生活廣度和可開掘的人性深度完全不同。

　　我一直固執(zhí)地認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路才是中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作道路的正途。歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，時(shí)代蓬勃向上，永遠(yuǎn)能支撐偉大的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造。同時(shí)，能完成這種偉大的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造的必由之路，必然是現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作之路。