改編自第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、孫甘露同名長(zhǎng)篇小說(shuō)的話劇《千里江山圖》，昨晚在上海話劇藝術(shù)中心首演，以朗讀與演劇相結(jié)合的方式鋪陳出綿延千里的革命史、真實(shí)可信的風(fēng)物志，臺(tái)上仿佛打開了一本原汁原味的立體書。

　　一九三三年一月十日，上海四馬路，一群人行色匆匆地走向菜場(chǎng)樓上的一個(gè)會(huì)議室，十點(diǎn)即將召開的一個(gè)秘密會(huì)議。然而人還沒到齊，會(huì)場(chǎng)外突然有人跳樓身亡，緊接著槍聲大作，特務(wù)很快包圍了會(huì)場(chǎng)，在場(chǎng)的人全部被捕。這群人正是中共上海地下黨行動(dòng)小組的成員。而跳樓身亡的則是為了提醒參會(huì)者敵人已到的無(wú)名氏——這位革命者至死都沒有人知道他的名字。全劇開場(chǎng)內(nèi)容如是，結(jié)尾之際依然是一場(chǎng)革命者的聚會(huì)——只是這一次，他們都知道自己即將赴死。陳千里以“調(diào)虎離山”只計(jì)“聲東擊西”，召集僅剩的小組成員聚餐，吸引敵人注意力，這些普通的革命者因?yàn)閷?duì)于理想和信仰的執(zhí)著，而淡然地面對(duì)圍捕，把飯吃完。舞臺(tái)布景隨著演出進(jìn)行越來(lái)越少，到結(jié)束時(shí)，臺(tái)上空無(wú)一物——然而，觀眾反而能越來(lái)越強(qiáng)烈地感覺到空的空間里涌動(dòng)的生命和情感。

　　在戲劇形式上，為了高度尊重原著，朗讀小說(shuō)原著里的文字形成的“敘事體”與演員演劇的情景交替出現(xiàn)。自小說(shuō)第一句始，直到最后。劇中，小說(shuō)朗讀和戲劇表演有機(jī)組合。開場(chǎng)時(shí)，演員們身著現(xiàn)代服飾，手持小說(shuō)，在舞臺(tái)上共讀《千里江山圖》，朗讀過(guò)程中，演員們交替“入戲”，輪流成為“書中人”，開始演繹小說(shuō)中的情節(jié)。當(dāng)故事切換到另一個(gè)視角時(shí)，演員們又會(huì)換裝“出戲”，變回朗讀者。這樣的表現(xiàn)手法能為觀眾梳理小說(shuō)中豐富的人物、交織的線索、龐雜的細(xì)節(jié)甚至人物內(nèi)心戲，在閱讀中更進(jìn)一步了解這段隱秘而偉大的歷史。

　　在舞臺(tái)表演上，演員們面臨著高難度的挑戰(zhàn)，不僅要以最快的節(jié)奏將敘述和表演銜接起來(lái)，還要在演繹角色時(shí)迅速完成情緒調(diào)整，展現(xiàn)書中人物復(fù)雜的情感和心理活動(dòng)。導(dǎo)演王曉鷹表示，原著小說(shuō)非常有特點(diǎn)和情懷，所以也要用有特點(diǎn)、有情懷的方式把它搬上舞臺(tái)。希望這份情懷可以通過(guò)這樣的形式傳遞給觀眾。

　　《千里江山圖》的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的上海。它既是一部革命史，也是一本風(fēng)物志。四馬路菜市場(chǎng)、華懋飯店、浙江大戲院、顧家宅公園……小說(shuō)中的上海，虛構(gòu)和真實(shí)關(guān)聯(lián)在一起，原著作者孫甘露用真實(shí)地標(biāo)還原了老上海風(fēng)貌。為了更好地呈現(xiàn)原著中的城市記憶，在話劇《千里江山圖》中，觀眾能感受到具有城市特色的布景和建筑細(xì)節(jié)；看到旗袍、長(zhǎng)衫等具有時(shí)代特色的服飾搭配；聽到上海話、揚(yáng)州話、粵語(yǔ)等各地方言。

　　《千里江山圖》中有這樣一段暗語(yǔ)：“你打開窗朝外面看，這些人就是江山?！苯角Ю?，綿延不息，革命信仰，薪火相傳。話劇《千里江山圖》首輪將在上海話劇藝術(shù)中心演出至4月14日。4月26日將作為2024上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷開幕大戲在美琪大戲院上演。