原標題：《富春山居圖·剩山圖》亮相浙江省博物館之江館區(qū)

　　“遇見”黃公望，赴一場江南山水之約

　　浙江省博物館的鎮(zhèn)館之寶之一，黃公望的《富春山居圖·剩山圖》，11月11日開始在之江館區(qū)展出真跡。

　　根據(jù)熱心觀眾現(xiàn)場拍攝，當天，排隊等候的隊伍已經(jīng)拐出了好幾個彎。

　　一

　　為什么《富春山居圖》的真跡展出這么難得?

　　《富春山居圖》是中國十大傳世名畫之一。古代名畫展出，就像是一位高齡老人的“showtime”，極其珍貴，也極其脆弱。

　　除了紙絹和顏料本身會隨著時間老化、剝落，溫度、濕度的變化和紫外線等“書畫殺手”，也會讓畫作遭遇不可逆的傷害。

　　浙江省博物館藝術(shù)研究部館員謝佳玲告訴有風君，在沒有展出的時間里，《富春山居圖·剩山圖》真跡都在保管庫房。入藏浙博以來，《剩山圖》目前一共展出過九次，之江館區(qū)開放以來，此次是第三次展出。

　　謝佳玲是學國畫的，在她上學時，《富春山居圖》就是專業(yè)課里繞不開的一幅畫。“我第一次見到真跡時，被它撲面而來的氣質(zhì)所震撼，確實是復制品不能比擬的?！敝x佳玲說。

　　這種氣質(zhì)是什么?在真跡前，你能“看見”黃公望的“呼吸”。墨色的濃、淡、干、濕在紙上微妙地暈開，筆觸的疾、徐、頓、挫留下不滅的痕跡。你能感覺到某一筆他飽蘸濃墨，揮灑自如；另一筆他又筆鋒干澀，擦出蒼勁的飛白。

　　紙絹本身因年代久遠而產(chǎn)生微黃、淺絳的底色，形成了一種溫潤、沉靜的古意。這種顏色是任何現(xiàn)代技術(shù)都無法精準復制的底色，讓畫面自然地沉浸在一片歷史的光暈之中。

　　二

　　如果看得足夠仔細，甚至能辨認出《富春山居圖》歷經(jīng)焚燒后留下的灼灼火痕。

　　《富春山居圖》的故事，遠比劇本還要精彩。

　　黃公望有個同門師弟鄭樗，也就是無用禪師。1347年，黃公望結(jié)廬隱居在浙江富陽廟山塢，無用禪師一同前往。

　　富春江風煙俱凈，天山共色，奇山異水，天下獨絕，令黃公望流連忘返。一日，無用禪師求師兄以富春山水為景畫一長卷，黃公望欣然應(yīng)允。他閑暇之時，就在畫室構(gòu)思打稿。

　　不過，黃公望雖然歸隱山中，卻常云游在外，幾年過去了，到1350年黃公望題款時，畫卷其實還沒有畫完。現(xiàn)在，我們都把1350年作為成畫時間。畫卷完成后不久，黃公望便逝世，享年86歲。

　　在傳世的600多年間，《富春山居圖》的經(jīng)歷堪稱顛沛流離。

　　1650年，收藏此畫的吳洪裕臨終前居然想焚畫殉葬，幸好他的侄子“火中取畫”，才讓《富春山居圖》得以幸存，但已被燒成兩段。卷首段就是《剩山圖》，剩余卷為《無用師卷》。

　　《無用師卷》經(jīng)輾轉(zhuǎn)被乾隆皇帝重金購得，在故宮深藏了近200年，1949年被遷至臺灣至今。而《剩山圖》一直流落民間，直到1938年被書畫家吳湖帆慧眼識珠，以國寶級青銅重器換取。后來在著名書法家沙孟海的斡旋下，1956年由浙江省博物館購得，成為“鎮(zhèn)館之寶”。

　　如今，在展出的《剩山圖》畫幅上，還有吳湖帆所題篆字“山川渾厚草木華滋”，以及吳湖帆對前后兩段畫卷連貫的火燒痕跡的辨識等。

　　11月11日至12月7日，這幅名畫在浙江省博物館之江館區(qū)四層富春山居廳展出。