當(dāng)1906年早春的微風(fēng)吹過浙江嵊縣東王村，誰也不會想到，鄉(xiāng)民用稻桶墊底搭成的“草臺”上那一聲田埂里的土腔，會在120年后成長為中國第二大戲曲劇種，成為一代又一代觀眾的精神滋養(yǎng)。
從落地唱書到女子越劇，從“改良文戲”到“新越劇”革命，從20世紀(jì)80年代的“小百花現(xiàn)象”到今天的“青春戲曲”熱潮，越劇用雙甲子的流光溢彩證明：真正的藝術(shù)瑰寶，既要有守得住的根脈，也要有敢創(chuàng)新的勇氣，更要有薪火相傳的接力。
2006年中國越劇誕辰100周年紀(jì)念大會上，習(xí)近平同志在致辭中指出：“越劇藝術(shù)是中華文化的重要組成部分，更是浙江人民一筆寶貴的財富。繁榮發(fā)展越劇藝術(shù)事業(yè)，對弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化，推進(jìn)浙江文化大省建設(shè)具有十分重要的意義?！?0年過去了，在杭州這座與越劇有著深厚淵源的城市，在西湖的山水之間，這一古老而年輕的藝術(shù)瑰寶，正在書寫新時代的華章。
A
守正：經(jīng)典的根脈，是越劇的魂
舞臺上，傅派花旦謝莉莉一襲素衣，水袖翻飛如雪浪，八尺長的水袖在她手中仿佛有了生命——時而如泣如訴地低垂，時而悲憤激昂地甩出……2025年12月的一個晚上，上海宛平劇院內(nèi)座無虛席，浙江小百花越劇院帶來的經(jīng)典名劇《情探》正在上演。臺下座無虛席，掌聲與喝彩聲不斷。
《情探》是越劇經(jīng)典名劇，也是一代越劇宗師傅全香、陸錦花的藝術(shù)巔峰之作。對年輕一代演員來說，如何在現(xiàn)代演繹中保留傳統(tǒng)大戲的獨(dú)特韻味是一大挑戰(zhàn)。為詮釋好“美鬼”敫桂英冷艷絕塵的氣質(zhì)，傅派花旦謝莉莉苦練“蹺功”“雀步”等基本功。劇中水袖長八尺，為能將水袖舞出美感，她走到哪練到哪，即便是在后臺候場，也要悄悄比劃幾下，“要讓水袖像長在手上”。
任何一門藝術(shù)的發(fā)展，都需要與時代同步，需要不斷變革，但有一個不變的前提——守正。
《情探》自2022年重排以來，經(jīng)過多輪全國巡演，口碑爆棚，票房屢創(chuàng)佳績。有戲迷從千里之外“打飛的”來看戲，甚至有“鐵粉”連追二十余場。對此，導(dǎo)演江瑤表示：“之所以能掀起熱潮，源于我們始終堅持守正創(chuàng)新，把握傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衡?！蔽枧_上的“蹺功”“雀步”“水袖”經(jīng)歷了無數(shù)次的舞臺錘煉，經(jīng)過了漫長歲月的沉淀后，一招一式間，都散發(fā)出傳統(tǒng)戲曲的獨(dú)特魅力。
“守正，是守住越劇的流派基因、詩化品格、抒情韻味與人文底色?！闭憬“倩ㄔ絼≡焊痹洪L蔡浙飛這樣解讀“何為守正”。在她看來，越劇120年的進(jìn)化史，正是一次次“守正不渝、創(chuàng)新不止”的生動實(shí)踐。
經(jīng)典越劇歷久彌香的案例還有許多。多年來，黃龍洞圓緣民俗園的戲臺上越韻不斷，杭州黃龍越(杭)劇團(tuán)堅持復(fù)排經(jīng)典，將《梁祝》《紅樓夢》《玉堂春》等傳統(tǒng)大戲打磨成景區(qū)的“常青樹”。前不久，余杭小百花越劇藝術(shù)中心全新復(fù)排的尹派經(jīng)典《沙漠王子》走進(jìn)北京梅蘭芳大劇院，完整保留了尹派唱腔的醇厚韻味與原作劇情的經(jīng)典內(nèi)核，引得戲迷追捧。
這些案例證明了守正不是守舊，而是守住越劇最核心的美學(xué)基因——溫婉的唱腔、靈動的身段、寫意的美學(xué)、抒情的韻味。這才是越劇的根脈，丟則失魂。
B
創(chuàng)新：時代的應(yīng)答，是越劇的翼
守正是越劇深扎的根，創(chuàng)新讓它生出翱翔的翅膀。
從落地唱書到女子越劇，從“四工調(diào)”到尺調(diào)、弦下調(diào)，從嵊縣鄉(xiāng)間到上海灘，從“改良文戲”到“新越劇”革命……回望歷史，越劇從未停止過吸收與嬗變。它的每一次蛻變，都是一次面向時代的應(yīng)答。
著名越劇表演藝術(shù)家茅威濤深諳這一點(diǎn)。在新劇《蘇東坡》中，她戴著髯口，唱至“大江東去”時，髯口隨氣息翻飛如墨跡潑灑，將一個文豪的曠達(dá)與蒼涼，凝練于每一根胡須的震顫。戲迷依然記得，33年前，她在《西廂記》里借鑒川劇踢褶子；如今，她又為演《蘇東坡》專程赴山西學(xué)習(xí)晉劇髯口功。這種打破界限的“拿來主義”，正是越劇人不滿足于現(xiàn)狀，永遠(yuǎn)在藝術(shù)上創(chuàng)新的縮影。
近年來，多部越劇以創(chuàng)新之姿從杭州走向全國，掀起戲曲界的“現(xiàn)象級”熱潮。一部《新龍門客棧》，以環(huán)境式戲劇打破觀演邊界，讓年輕人“垂直入坑”；一出《錢塘里》，首度聚焦都市現(xiàn)實(shí)，捧回中宣部“五個一工程”獎；《我的大觀園》則以當(dāng)代視角重構(gòu)紅樓經(jīng)典，成為全網(wǎng)熱點(diǎn)，一票難求……正是不斷的創(chuàng)新，讓百年越劇在當(dāng)代迸發(fā)出青春的活力。
除了內(nèi)容創(chuàng)作，創(chuàng)新的傳播方式也為越劇注入新的活力?，F(xiàn)實(shí)中，余玉嬋是杭州黃龍越(杭)劇團(tuán)的資深演員；網(wǎng)絡(luò)上，她是擁有百萬粉絲的戲曲主播。幾年前疫情期間，舞臺演出停擺，她開始嘗試網(wǎng)絡(luò)直播。從最初面對鏡頭的緊張不適，到如今在抖音平臺擁有138萬粉絲，她堅持用樸素的方式展現(xiàn)越劇的美——不僅唱越劇，還分享練功、化妝、幕后的小故事。2025年，她還主演了首部越劇題材微短劇《化蝶》，將越劇表演與家庭倫理、時空奇幻劇情融合，上線后熱度值超過2000萬。
“很多‘00后’‘10后’的年輕粉絲告訴我，因?yàn)槲业闹辈?，第一次完整聽完一段越劇，讓我很感動?！庇嘤駤雀锌W(wǎng)絡(luò)平臺讓更多人遇見越劇、愛上越劇，也讓越劇這門傳統(tǒng)藝術(shù)活在當(dāng)下，擁有了更強(qiáng)的生命力。
120年來，越劇一直在變，它的舞臺越來越美、角色越來越新、形式越來越潮，但那份敢闖敢改的革新勇氣從未改變。
C
傳承：青春的接力，是越劇的光
“要用氣聲輕吐字頭，唱出黛玉的韻致。”導(dǎo)師陳群瑤細(xì)致地指導(dǎo)著學(xué)員張繼勻，隨即轉(zhuǎn)身，將目光投向飾演賈寶玉的馮燁陽，“這一段戲情感濃度極高，你望向黛玉的眼神里，必須得有戲，得有情。”
練功房里這群平均年齡才18歲的女孩子，都是來自“杭越班”的學(xué)員。
2021年，杭州越劇傳習(xí)院與浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院攜手，面向全國小學(xué)應(yīng)屆畢業(yè)生招收“戲曲表演(越劇)班”學(xué)員。八年學(xué)成之后，23名學(xué)員將正式進(jìn)入杭州越劇院。
再好的藝術(shù)，也需要一代代人去傳承。越劇的青春密碼，歸根結(jié)底在于人的青春接力。
對于杭越而言，這種院校合作、定向培養(yǎng)的“訂單班”模式并非首次。“早在1989年，我們杭越就與省藝校共同創(chuàng)辦了第一屆訂單班。”杭州越劇傳習(xí)院副院長、“梅花獎”得主徐銘回憶，在杭越摘得“梅花獎”的王派花旦陳曉紅，還有葉惠萍、吳玲珠、韓梅春、徐琴等資深的越劇演員，都是當(dāng)年“杭越班”的第一批畢業(yè)生。
隨著老一輩“梅花”們陸續(xù)離開舞臺，傳承的薪火何以接續(xù)?“越劇傳幫帶，本質(zhì)上是一場關(guān)于‘人才’的梯次接力，‘訂單班’模式為戲曲人才的培養(yǎng)提供了有力的支撐?！毙煦懡榻B，不同于大多戲曲院團(tuán)“訂單培養(yǎng)”的招生計劃，杭越2021級訂單班招生有一個顯著特點(diǎn)：報名對象年齡要求更小。23個“00后”女孩小學(xué)一畢業(yè)就考進(jìn)了“杭越班”，接下來就是八年如一日的躬耕藝海、持之以恒。
夏練三伏，冬練三九。每年暑期，杭越還會邀請業(yè)內(nèi)名師大家，為訂單班的學(xué)生們組織近一個月的集訓(xùn)。高溫下的腿毯課堂，學(xué)員們一招一式滿宮滿調(diào)地練，稚嫩的臉龐熱得通紅，衣服一遍遍被打濕浸透，汗珠一串串砸下來、飛出來，卻沒有一個人輕言放棄。
“今年她們就要迎來傳統(tǒng)大戲的全方位‘檢閱’——長達(dá)三小時的全本《紅樓夢》?！边@意味著，新一代的杭越演員即將在戲曲舞臺上嶄新亮相。此外，杭越今年還將推出全新創(chuàng)排的70周年院慶大戲《滿江紅》，屆時，老中青三代演員將同臺亮相，呈現(xiàn)越劇舞臺薪火相傳的圖景。
而從更大范圍看，院校合作模式仍在擴(kuò)圈。截至2025年，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院已與20余家戲曲院團(tuán)合作開辦20余個訂單班。浙江音樂學(xué)院也于2025年成立了越劇學(xué)院，定向培養(yǎng)越劇人才。
從1906年嵊縣東王村的稻桶戲臺，到今天遍布全國的專業(yè)劇場；從田間地頭的“的篤班”，到成為“國潮”頂流的青春戲曲——120歲的越劇，正以更加蓬勃的姿態(tài)，走向未來。
